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寂寥春事冷於秋,雨打风吹断送休。
点检梨花成一梦,蘸红新绿满枝头。
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不识晨昏听寺钟,柴门一月绿钱封。墙边花落蜂声少,榻上尘多鸟迹重。
沽酒误搀云化水,买山赢得雪堆松。道人约访餐霞客,家在峨眉第一峰。
春与桃花作伴归,不须更著雨频催。帘垂尽日无人处,柳送晴天落絮来。
愁里酒杯谁共把,眼前书叶懒重开。那知造物怜幽独,忽遣啼莺唤梦回。
夜来酒醒清无梦,愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境,周围一片清静,起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒,晶莹的露珠不断滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后,彼此音信全无,虽然身体不断地消瘦下去,但还是难以放弃思念。夜已更深,高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:156-158
阑干:即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉:荷花的别名。
音尘:音信,消息。难拚:犹难舍。无端:引申指无因由,无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜,隐含的背景是在酒醉之后,交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静,见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字,十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后,脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句,化用唐代白居易《长恨歌》诗意:“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”而抒情色彩更浓。这两句写景,实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因:与佳人一别之后,彼此音讯全无,而一片痴情,却日甚一日,纵然是“为伊消得人憔悴”,瘦损不堪,也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”,可见出其愁情的深挚。
最后两句,又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人,丝毫没有感觉到时间的推移,不知不觉地,夜已更深了,明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久,精神之集中,折射出其相思之深挚。“无端”二字,露出怨意,看似怨月,实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
汉武馀威信未穷,单于来见未央宫。如何运偶鸿嘉主,樊嫕宫中作女戎。
会仙桥上石粼粼,桥下瑶花无数春。秪为俗缘牵白日,谁能冥悟出红尘。
壮游司马风流在,未达虞翻骨相屯。十载封侯元有命,懒残果是度人人。
夜夜生兰梦,年年种玉心。充闾看气色,入户试啼音。
明月含珠浦,高枝发桂林。北堂书报日,何啻万黄金。
长江不直一杯宽,自笑狂生笔力悭。
有酒何须夸戏马,绕篱岂必强登山。
世无刘表谁知己,人说渊明我厚颜。
风雨满城都过了,多簪黄菊出松关。