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禀性实无用，干名谬所望。中为禄仕逼，误有世俗偿。
组绶见羁縻，簿书正抢攘。语言畏时忌，谈笑忧事妨。
往者托山林，未能下羲皇。迩来失吾真，终日几发狂。
期会非本务，米盐岂大方。洒心赖篇籍，发兴依松篁。
朋友素所畏，道路阻且长。怨极倘见思，寄声慰离肠。
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玉蕊琅玕树，天香知意薰。
露寒清透骨，风定远含芬。
四时冬复春，造化一机会。朔风空草木，馀蘖犹病醉。
梅花于其间，居殿复居最。三春在何许，不在粉须外。
我尝玩兹理，若决江河沛。冰壑卧寒松，雪岭立老桧。
见命谓受独，落落一二辈。有此不改节，不与世同嗜。
抱贞开化元，此花而已矣。整刷此精神，寸草亦生气。
嗟嗟迷复者，胶轕随寤寐。萌檗寻斧斤，岂知七日至。
击壤咏天根，巧历不能计。持以印梅花，无语独叹喟。
曾陈章疏忤昭皇，扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱，
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。
周衰风雅变，诗匠著禅衣。
身世閒雲片，烟霞共鹤归。
引泉凉月动，扫径落花飞。
自信干时拙，终求对掩扉。
江梅占尽江头雪。忍寒玉骨夸清绝。不似杜秋娘。婆娑秋水傍。
波光涵晚日。照影从教密。隐隐认遥黄。隔溪十里香。
重城独隐居，世人寡相识。回塘路寂寥，深径花狼籍。
西风思忽生，南泉语还忆。遥山去意长，大江归梦直。
日暮立荒原，迢迢望空碧。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
