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双龙阙下五云新，喜见天元第一春。
邻使来输朝会玉，儒宫望拜属车尘。
囊空赤白闲边将，雨足公私快野人。
浑是升平好时节，谁将盛事勒苍珉。
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今代堂堂有魏公，十方三际指挥中。
勋名已恨古人隘，歌咏端知守笔穷。
还第文饶槐蔽日，赌棋安石马嘶风。
此时谁作登门客，看吐经纶气似虹。
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞(lín)鳞细浪。
明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏霓(ní)裳(cháng)，准拟岳阳楼上。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。
明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
参考资料：
1、罗华荣．九年制义务教育语文八年级第一学期．上海：上海教育出版社，2010．
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
风回：指风向转为顺风。水晶宫：古代传说水中的宫殿。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
《西江月·阻风山峰下》上片写行船遇风受阻，泊舟山下的所见与感受。
“满载一船秋色，平铺十里湖光。”开头两句，写风尚未起时的风光。“一船秋色”由作者的感受着笔，勾勒出时令特征，引人遐想，可以想见，此时周围的山色浓郁苍翠，万物生机勃勃，开花的花朵艳丽，结果的果实累累；“十里湖光”写出湖面宽广坦荡。这两个对偶句用“满载”和“平铺”相对，将湖光和山色一并画出，前句说美丽的秋景尽收眼底；后句说无风时湖水平稳，远远望去，就象“平铺”在那儿。水光山色，交相辉映，船上人心旷神怡，其乐无穷。此二句纯属写景，而作者张孝祥欣悦之情尽在其中，即所谓景中有情。
“波神”二句说，水神有意留住我观看夕阳西下的美丽景色，放起鱼鳞般的波纹。这是写的天气咋变，微风初起时的湖上景色，也是变天的前兆。有经验的船工势必要抛锚停舟，采取应急措施，因为这霞光辉映，“鳞鳞细浪”过后，将是范仲淹在《岳阳楼记》中描写的“浊浪排空”、“樯倾楫摧”的恶劣天气。这两句以幽默的手法写航船遇风受阻被迫停泊的情景，反衬出作者此时的心境十分安闲自在。用“斜阳”点明时间是傍晚，以“细浪”说明天气变化，要起风，皆是妙笔。
《西江月·阻风山峰下》下片写停船后作者的心里活动。“明日风回更好”，写他期待风向回转，天气变好，及时登程的心情。“今宵露宿何妨？”“何妨”，犹言“有什么关系呢”，实际上是无可奈何的话，但也表现了他在迫不得已的情况下“露宿”时的旷达胸襟。“水晶宫里奏霓裳”，“水晶宫”，俗谓“龙宫”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者听到阵阵波涛声，奇特的想象油然而生，把水声比喻作龙宫的音乐。龙宫既然奏欢庆之乐，明日准是好天气，航船正常前进，“准拟岳阳楼上”，尾句设想，明天准能在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景胜状。
《西江月·阻风山峰下》写航船遇风受阻的情景，写景、抒情，乃至对“明日”的设想，着笔轻松，无半点沮丧之处。
《西江月·阻风山峰下》全词语言浅易而意境幽雅，读来只觉作者张孝祥对山水无限热爱，却不见船遇逆风受阻的懊恼，这是此词的特色，作者张孝祥构思独到之处。
蹋曲兴无穷，调同辞不同。愿郎千万寿，长作主人翁。
朝日曜兮春花，玉壶炯兮清冰。耿余心兮不欺，付妍丑兮丹青。
君王兮宵衣，壮士悲歌兮战死。岂余身兮惮殃，抗风沙兮万里。
崔嵬兮增城，璀灿兮昭阳。羌末路兮多艰，幸朕时之不当。
毡裘兮娱嬉，穹庐兮容与。怨群胡兮我欺，谂九天兮谁许。
南风兮徐来，掩涕兮无语。四十五十兮无家，抑有惭兮夔女。
有路期奔月，无媒与嫁春。
朝阅周襄暮宋襄，悠悠王伯费论量。浮生俛仰成千古，世路东西又十霜。
目击素丝翻色相，心随红腐劝脾囊。塞云不隔征鸿路，情绪无端绕故乡。
缥缈浮图宫，俨若王者居。列徒二三千，僮仆数百馀。
饱食被纨素，安坐谈空虚。秋来入租税，鞭朴耕田夫。
不恤终岁苦，徵求尽锱铢。野人不敢怒，泣涕长欷歔。
