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尘中孤影镜中丝,往事星星不忍思。回首便成千里梦,寻盟当以几时期。
秋江浩荡鸥翻浪,月树萧疏鹊绕枝。倘有一书相问讯,只消多写暮云诗。
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星斗稀,钟鼓歇,帘外晓莺(yīng)残月。兰露重,柳风斜,满庭堆落花。
虚(xū)阁上,倚阑(lán)望,还似去年惆(chóu)怅(chàng)。春欲暮,思无穷,旧欢如梦中。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
参考资料:
1、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:25-26.
2、胡国瑞等.唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋).上海:上海辞书出版社,1988:54-55.
星斗:即星星。
虚阁:空阁。倚阑:即“倚栏”。鄂本作“倚兰”,误。
此词写女主人公晨起之后,登阁望远思念心上人的惆怅思绪。前三句从视听的感觉描写清晨景象。天刚晓时许多星星都隐没了,天空只剩下少数星星,故觉“星斗稀”。“钟鼓歇”是说清晓报时警夜的钟鼓声已经停歇。首二句从高远处写起,“帘外”句落到近处。用星斗、钟鼓、晓莺、残月等一系列表示时间的意象,点明时间是在清晓,在景物描写中已暗含人物。次三句继续描写景物,写露重风斜、落花满院,显已为暮春时节。不仅感到其中有人,而且隐约似见其有活动,从室内移步至庭院。上片名为写景,则已见情。主人公由室内转向庭院,满目萧索之景,满耳凄清之音。则其所感自不待言。作者抓住暮春与黎明的特点布景,展示出清冷凋零的画面,烘托出孤寂惆怅的气氛。这里虽然人未露面,景象中却已透出主人公的怨情愁绪。尤其画面中的“残月”、“落花”,蕴含人的情思更明显。
下片着重写主人公的活动心情。头三句写主人公登高望远,引起的无限惆怅之情。“虚”字既表物象,也表人情。虚的感觉因空空无人产生,从实境的空虚导致心情的空虚。“倚阑望”是下阕的关节,一切内心活动俱由此句的“望”引出。“还似去年”四字可见其惆怅时日之长。次三句点明惆怅之因,是惆怅之际的深入思索,表现主人公的活动心情。说惆怅“还似去年”,道旧欢“如梦中”,不仅写出主人公登高望远的一时心境,而且揭示出主人公相思的苦况,闺怨的深沉由来已久。“春欲暮”暗示青春已逝,美人迟暮的忧惧,“思无穷”则见其所欢仍然是遥不可及。因此结句点明旧日的欢乐如今只有在梦中追寻了。末句语调似甚轻淡,而表情极为深刻。“旧欢”是“思”的中心,两性欢爱是深闭闺中妇女的至愿,尤其是芳春花前月下的亲昵。而今芳时一再虚度,旧日欢乐益令人追思不置。过往之事,恍如梦逝,可思而不可即,而思念的迷惘之状,于此句则表现得淋漓尽致。
此词意蕴丰富,既可作思妇念人之看。亦可作人臣失位之想。全词语淡情浓,把主人公的怀人之情写得千转百回,缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。
急急修行,细算人生,能有几时。任万般千种风流好,奈一朝身死,不免抛离。蓦地思量,死生事大,使我心如刀剑挥。难留住,那金乌箭疾,玉兔梭飞。早觉悟、莫教迟。我清净、谁能婚少妻。便假饶月里,姮娥见在,从他越国,有貌西施。此个风流,更无心恋,且放宽怀免是非。蓬莱路,仗三千行满,独跨鸾归。
旧交多已谢明时,孟达奇才最所思。
晚岁立朝虽小试,平生苦学竟谁知!尊前一笑终无日,地下相从却有期。
恸绝寝门霜日暮,短篇聊为写余悲。
飞出悬崖端,走入深树罅。飞崖走树两无定,旋看天外神龙挂。
我初遇之叹奇绝,眼前有景写不出。霜痕陡划殷红缺,烟光横界空青截。
奔腾趋下成激湍,激湍撞石石欲裂。非徒绘影兼绘声,顿令石破天亦惊。
风风雨雨时离合,瞰涧松篁远周匝。隔断松篁只有云,神龙出没谁能分。
神仙本是吾家事,绀宇璚宫一天地。空山葱郁云常住,定有仙人相笑语,何不骑龙且归去。
信手拈来语不惊,纵横漫与笔端呈。独崇尔雅追先辈,肯竞铅华逐后生。
至宝何曾营琢削,神工自是谢锄耕。一篇三复还堪味,不觉今人解性灵。
庭东一树桃,庭西数竿竹。桃花春既秾,篱笋夏初绿。
爰有幽隐人,对之作迈轴。桃竹向时荣,斯人甘淡薄。
饮露餍晨蔬,采摘不盈掬。可当黄绮芝,霞炊石火熟。
可当夷齐薇,云煨青山斸。鸿飞远冥冥,寥廓无曲局。
莫食田间粱,谁能任拘束。所以君子修,清操常不辱。
君子与人交,未始无惊惕。
小人与人交,未始无差忒。
祗此真喜欢,也宜重爱惜。
他年云水疏,亦恐难寻觅。