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宿昔重交义，零落今谁存。
旧情留纸札，永恨入丘坟。
世味薄於水，生涯空似云。
抚孤无力及，流泪复何言。
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衰鬓星星换旧青，世间万事但堪惊。
晨炊欲熟客未觉，夜漏渐残人尚行。
花发且为无事饮，诗成非复不平鸣。
京华朋旧凋零尽，忽见缄题似隔生。
最好妆楼，花朝过了，社日才来。正轻裙飐凤，垂丝绣带；
低鬟簇蝶，细股珠钗。知道一春行立少，看红嫩鞋尖色未衰。
今朝健，且添些梳裹，小出香阶。
多时不来廊下，早一片、绿长新苔。恰钩帘日淡，珊珊形影；
踏花风软，瘦瘦身材。蕙叶盆中青几箭，尚紧抱香心不放开。
依稀记，是萧郎那日，临去亲栽。
明日催今日，长亭间短亭。久流淮水远，喜见蜀山青。
天地飞飞雁，江湖泛泛萍。欲知后夜乐，樽酒上亲庭。
冻椒残粉，愁褪封枝雪。亭亭汉宫妆罢，斜倚缃屏栗。
唤起南云翠羽，此恨谁知得。吹香凭热。黄昏疏影，沈卧氍毹满堂月。
玉尊江上聚别，酒醒空陈迹。还对半额娇花，鬓影和愁织。
一自罗浮梦渺，寂寞骖鸾客。啼红无力。谁家羌管，点点苍苔怨罗袜。
春来游兴比花浓，归折花枝路几重。绿野风和人薄醉，閒过山寺不闻钟。
小圃近吾庐，呼奴扫阶曲。梅株晚放花，溪水新围玉。
声名不厌低，出处今已熟。倚杖看城山，飞来两鸲鹆。
怎生来宽掩了裙儿？为玉削(xiāo)肌肤，香褪(tuì)腰肢。饭不沾匙(chí)，昨如翻饼，气若游丝。得受用遮莫害死，果诚实有甚推辞？干闹了多时，本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思。
为什么宽掩了绸裙？是因为肌肤损削，玉腰消瘦。吃饭不愿沾匙，睡觉像翻饼一般折腾，呼气细微像游丝。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心诚意，万死也不推辞。可惜白白地闹腾这么久，本来是结发夫妻的欢乐生活，到头来却成了彻骨的相思。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·寄远
怎生：为什么。为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。香褪腰肢：腰肢瘦了。游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。遮莫：即使。
起首一问，实是自怨自艾，却引起了读者的注意。裙儿宽掩，自然是因为身体减瘦的缘故，以下接出“玉削肌肤，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我们并不觉得累赘，这是因为它强调了女主角的消瘦憔悴，且从“玉”、“香”的字样中，暗示了她在此前的年轻美丽。“自从别后减容光”，古代年轻女子玉削香褪，谁都知道这是怎么一回事。然而本曲所写女主角相思断肠的表现却不同寻常，细腻如绘而又令人触目惊心。“饭不沾匙，睡如翻饼，气若游丝”，活画出一位吃不香、睡不着、病恹恹的多情女子的形象。这三句同往后徐再思《蟾宫曲·春情》的“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受着相思的折磨，而作者则进一步揭示出她一往情深、至死不悔的内心世界。“得受用”的两句对仗，纯用方言口语，内容十分感人。支持着女子的信念，仅是“受用”与“实诚”，但即使以现代的眼光来看，这两点也已深得爱情真谛的精粹。末尾的三句，显示了事与愿违的结局；语中虽含怨意，却仍表现出她不甘现状，愿为争取美满理想的实现而继续作出牺牲的心志。既有缠绵悱恻的外部表现，又有坚贞不渝的内心独白，这就使读者不能不为女主角生发出深切的同情。
值得注意的是，本曲题作《寄远》，也就是说女子的自白全都是对远方丈夫的倾诉。这样一来，女子的怨艾、诉苦、申盟、述感，都更增添了生活的真实性与个性化的色彩。“干闹了多时”，“本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思”，于本身的含义外，还带上了某种似嗔似娇的情味。诗人能将闺中思妇的心理，语言表现得如此深切，是令人为之击节叹赏的。
