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权也名家驹，遇我以父执。谓可张吾军，咄咄反见逼。
惯以劣斗胜，况乃缓缚急。福建与漳泉，佗州终不及。
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尘埃波浪几东西，归去丹瓢挂杖藜。
戊己炉中真造化，功成分我一刀圭。
书剑飘然席未温，火云扑地暑烟昏。
山黄水浊湖南路，竹月荷风忆范村。
狐涎才点著，病已在膏肓。跳入野狐队，聊施起死方。
瞥然驴性发，护短不从长。无地容栖泊，全身在帝乡。
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑(lán)。
春岸绿时连梦泽(zé)，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障(zhàng)，华堂张与贵人看。
岳阳城下的江水水势浩大，无边无际；独上高楼倚靠着栏杆眺望。
春天，草木的绿色与远处洞庭湖的水色相接，傍晚的彩霞与湖水中的红波交相辉映，红波近处，似乎就是国都长安。
岸边山上的老猿正站在树上哭得凄惨，天上的大雁要从这浩渺无边的湖上横空飞过还有许多困难。
这个地方风景壮阔美丽，只可画成画障，挂在贵富人家的厅堂里供他们欣赏。
参考资料：
1、张傲飞编．唐诗鉴赏辞典宋词鉴赏辞典：高等教育出版社，2011.06：第350-351页
漫漫：大水无边无际的样子。危楼：高楼。凭：倚、靠。
梦泽：即云梦泽，古代面积极大，包括长江南北大小湖泊无数，江北为云，江南为梦。到唐代，一般称岳阳南边的青草湖为云梦。
图障：画幅，画幛。唐人喜画山水为屏障，张挂在厅堂上。
华堂：华丽的厅堂。张：张挂。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
苦雨几终月，新晴喜夕阳。
扶行呼稚子，随意下茅堂。
草茂知獐健，巢新觉燕忙。
兴阑归亦好，袖手独焚香。
月作金徽风作弦，清音不在指端传。
有时弹罢无生曲，露滴松梢鹤未眠。
花正开时节已过，祗留清影弄檐阿。潇湘千里客归去，想忆花时思更多。
残年作客遍天崖，下马长亭便似家。
三叠凄凉渭城曲，数枝闲澹阆中花。
襞牋授管相逢晚，理鬓熏衣一笑哗。
俱是邯郸枕中梦，堕鞭不用忆京华。
