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昔年曾叹小差池，官带荣名自有时。
二火并光君有渐，一茅覆屋两相宜。
心田自乐缘知足，世路无求亦少思。
好是一丘藏曲拍，也无邻里共追随。
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雨蒸时序入新秋，美尽东南箭并投。清世谁怜陶处士，宦情曾是晋风流。
绿蓑正稳玄真子，绛帐先推古建州。珍重庙廊须远略，勋阶兼为故人酬。
春光老矣，向离筵小醉，多情黄九。红袖青衫同落拓，到处阻风中酒。
一样东山，苍生丝竹，令我真低首。几多愁绪，岸头饯出烟柳。
与君揽胜登楼，看野田高下，风云奔走。天亦怜人离别意，乍雨乍晴时候。
如此风光，何当重见，能不相思否。师师丰韵，腰围应为卿瘦。
节过上元灯火夜，寂寥春昼闲庭。风尖寒峭逗疏棂。
梅魂无处觅，柳眼几时醒。
独有海棠娇艳好，窗前日对娉婷。花应笑我鬓星星。
感时人易老，嫉俗户长扃。
秋压更长，看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透，尚欺暗烛。年年记、一种凄凉。绣幌金圆挂香玉。
顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。
《一寸金》，双调，一百零八字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。
“秋压”两句，言秋高云淡，只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。古人称干肉为束修，此即“束”也。“正古花”四句，这是说当花叶零落时，蟋蟀儿四处乱蹦，词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”，笛子名。李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗，中有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”即是言用笛子吹《梅花落》曲，梦窗化用其诗意。“霜被”两句，写夜景。言池中的荷叶上覆了一层白霜，半透明的红绵纸罩在灯笼上，遮暗了里面的烛光。“年年记”两句，言每年这个时候，玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂，越发牵动她的孤独感。上片虽句句写景，却字字描绘人意，可谓一语双关。我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情：“姮娥”句，言该女因孤独而瘦削如束；“正古花”四句，谓女子人老珠黄不值钱；“霜被”两句状女子被欺压之喻；“年年记”两句，实写女子所感受的月圆人单的孤独感。
下片抒己情怀。“顽老”三句，言己已是个衰钝的老人，心胸中不再存有男欢女爱的乐事。逢到良辰美景，我却只希望孤身独处。“叹画图”四句，言自叹壁上画卷中的山水，无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自娱，并烧莼羹而一饱口福呢？“心景”两句，言我心中的想往又能同谁商量？我只能拂弦、转轴，调准音节，弹琴自乐。“转轴”，又释为转调，即乐曲至中途转成他调。此是以曲声的变换，表达出感情的转换。“疏篱下”两句，宕开，故作轻松语。词人效法陶渊明的“采菊东篱下”，重阳日去篱下醉酒，采摘带露的菊花作乐。结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。
重重桃李县衙深，更对清流与碧岑。自是日长民事少，一帘花影伴鸣琴。
忆昔读书舍，寄在蓬莱宫。长松挂海月，短草留春风。
客路空过桃李春，塞尘温遍马蹄痕。
荠花如雪苔苗老，应有垂杨绿荫门。
