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山阴久凄凉，复尔见茅宇。客来爱其人，问此于谁语。
自云迩先茔，玩构亦庐处。朝光凌爽气，初岩亘修渚。
平居狷介心，祇以自为苦。日夕驱其奴，名之同所恶。
驱汝汝不辞，我怀良可悲。
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山居为山何所如，非灊非皖非匡庐。问云非山何所居，屋中主人山中徒。
当檐屹立几丈馀，亦有竹树相盘纡。朝听鹤吟暮猿呼，那知门外临通衢。
或闻此语谓我诬，答以君意诚守株。人间有国名华胥，其往初不因舟车。
神游倏忽已即涂，晨鸡唤觉犹蘧蘧。山名无乃类此欤，胸中有山无地无。
朱门蓬户何别区，参前见处成工夫。
青林见危构，南山覆其陲。林居何为此，所爱烟雾姿。
上有鹧鸪鸟，来从溟海湄。飞止不他乡，畏与宿愿违。
违此顷刻间，万死莫赎之。而忧中夜露，辛苦湿毛衣。
毛衣岂愿湿，即湿非所辞。莓苔与薏苡，含弄寄相思。
宁觐高堂舜井西，欲辞东閤思依依。三台筵上飞觞送，五老峰前负米归。
莫叹贵无苏子印，且怜荣有老莱衣。旧书达少应投杼，新集镌多肯断机。
红叶村坊临水迥，黄花岐路入山微。重阳虽近难留住，把酒登高会又违。
盆池养莲期看花，两年不发吁堪嗟。浮萍叶死水痕长，微波蹙蹙跳鱼虾。
老丑慵看镜，清狂爱作诗。
虽酬真得侣，衰白亦相宜。
圣代重儒术，贤才悉登庸。蒐罗极四海，鹗剡横高空。
雍容居庙堂，杂遝趋九重。吾友云间彦，湖海蟠心胸。
挥洒出烟云，意气吐晴虹。一官列词林，名誉日以隆。
荐历遂升迁，循序阶显融。华萼既联辉，椿桂亦笼葱。
出入金马门，日觐明光宫。两朝承宠渥，雨露何其浓。
一朝奉丝纶，克展桑梓恭。恩命既云下，画鹢乘轻风。
祖帐临蓟门，芳筵俎豆崇。相劝须尽觞，握手心忡忡。
岂无故旧怀，停云在江东。莼鲈乡味佳，蘋蘩孝祀同。
昼锦耀里闾，宾友纷相从。嗟我久辞家，闽山远巃嵷。
因君独惆怅，缱绻情无穷。立马黄金台，目送孤征鸿。
莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)浓，未成沉醉意先融(róng)。疏钟已应晚来风。
瑞(ruì)脑香消魂梦断，辟寒金小髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花红。
琥珀：这里指色如玻拍的美酒。融：形容酒醉恬适的意态。
瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）
开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。
