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双轮碾海飞苍烟，天鸡唤客夜不眠。三更独起看日出，霞光万丈红当天。
海风吹天力何劲！黄人捧日中天正。直持原始造化垆，铸出全球大金镜。
罗浮看日夸绝奇，裹粮夜半一遇之。自从海道轮四达，属见沐浴光咸池。
迂儒见不出海表，苦信地大日轮小。安知力摄万星球，更著中间地球绕。
河山两戒南越门，群峰到海如云屯。地邻赤道热力大，日所照处知亲尊。
卓午停轮裙带路，金碧楼台老蛟守。世逢运会将大同，天教此起文明度。
我是渡海寻诗人，行吟欲遍南天春。完全主权不曾失，诗世界里先维新。
五色日华笔端起，墨沈淋漓四海水。太平山上歌太平，遥祝万年圣天子。
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我生守蓬蒿，寸步困偪仄。忽成沧海游，捩眼恣天色。
坤舆漾空虚，洪河洵涓滴。扶桑浇悬根，滇㴐知不隔。
夜半天鸡鸣，霞烧半海赤。绛阙烂温汾，三山下临逼。
掉头顾平地，夜气正黝黑。良久火轮出，游氛渐开辟。
燋劳念冯生，始觇东方白。安知金鸦辉，早射昆崙脊。
牵路晴明不惮难，船头时见越州山。前程信有自然妙，莫把天心当等閒。
夜静莺哥叫隔屏，鬓香微嗅醉初醒。偶然枕上哦诗就，唤觉如花念与听。
芙蓉九日烂尊前，篱脚黄花苦未全。素谓及时番落后，本开迟者却当先。
红妆风露秋无价，白发年光醉有缘。今许满头还乱插，齐山笑口不须偏。
春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。
旬日扣玉京，所见如夙昔。
红云隐碧洞，清溪映白石。
临流坐且久，浩流坐且久，
浩气洞胸臆。溪深竟难涉，
踟蹰抚苍壁。
镇日无心扫黛(dài)眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮(zhī)，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
整日没有心思去描眉梳妆打扮，我愁容满面地看着心上人打点行装。饯别的宴席上担心破坏了你的心情，双眼蓄满泪水不敢落下来。
为君捧杯饯行，相斟相劝又怎么忍心分离呢？不如让我先喝醉了，只希望我醉得不知道你是何时离我而去的。
参考资料：
1、薛玉坤、鞠婷、何抗．古小词精华：苏州大学出版社，2012：41
2、夏于全．唐诗宋词第十三卷宋词：北方妇女儿童出版社，2006：24
镇日：整日，成天。扫黛眉：画眉，意即化妆。阁泪：含着眼泪。
瑶卮：玉制的酒器，用做酒器的美称。
本词是一首送别词。写一位女子与爱人分别时的离情愁绪。起首一句，写女子在爱人离别之前无精打采的神情。她整天百无聊赖，连黛眉也不扫了，可见心情确实糟糕透了。古代有“女为悦已者容”之说。《诗经》中也有“自伯之东，首如琶蓬。岂无膏沐，谁适为容”的诗句。这里的女主人公既有为爱人要出门远行，没有心情去化妆之意，也寓有今后没有爱人的欣赏，不必化妆之意。自己没有心情化妆也就罢了，她甚至一见爱人打点行装就产生了无限愁绪，可见两人之间依恋之情是多么深厚。这里的“愁见”一词的运用也恰到好处，与“愁看”是有意识、尚可接受的情形不同。“愁见”则有情绪突然触发，没有思想准备之意。同时也说明了她虽然知道爱人即将出发，但对于何时理征衣却还没来得及想过，这也表观了女子在离别突然到来之时的种种惊愕和惘然。“愁见”对应前句“无心”，意思上则深入一层。虽然分别在即，心存难舍和不忍，然而又唯恐对方伤心，便竭力控制自己的情绪，以至于饯别的宴席上，女子虽然难受得两眼是泪，却不敢让自已的泪泉涌流出来。“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成”（唐杜牧《赠别》）可见别情之凄婉厚重。
下阕写停下车马、把酒相别的情景。送别前“相斟相劝”，一语道破送别前女子心情的煎熬，表面的平静和内心隐伏的痛苦相对比。此处“相”是相互之意，说明二人情深意厚．有依依惜别的伤心之情。“忍分离”的“忍”字具有双重含义。一方面是“不忍”，即内心不忍分离；另一方面又是必须“忍”，即强忍住痛苦，以免对方过分感伤。结尾两句是女子深挚婉曲的内心独白，构思奇特，最为警策。前面写自己强忍着眼泪想宽解心上人，但感情的自控总有个限度，说不定到分手时还会伤心流泪，情难自已。与其见证分别场面的种种痛苦情状，倒不如索性醉倒梦乡，不见离别不见泪，或许对于双方求说更好些。这两句同把女主人公的款款深情抒写得深沉含蓄、感人肺腑。前面的伤感情意至此已全面爆发。在全篇蓄势已足的情况下，正话反说，使得所有酝酿已久的情绪得到激发。以此收尾，也给人以含思不尽之况味。
全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动，诚为早期送别词中不可多得的佳作。
