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平生子李子，昔会在长干。世态与时变，旧盟终不寒。
试问何能尔？恒性若存存。远迹沧洲外，沈冥白云端。
廿年策天府，三载在郎官。报政朝天去，嗟嗟行路难。
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檐冰折，鸳鸯瓦上霜如雪。霜如雪，玉台呵手，今朝寒绝。
檀心点点香初彻，晓妆才罢凭肩说。凭肩说，去年今夜，围炉时节。
玉佩响琼楼，天风五月秋。
人间正炎热，犹轸圣情忧。
几株残柳，斑驳创痕，僵立东风巷口。栅有鸡喧，庭无鹤影，行到板扉慵叩。
穿过回廊右。总蛛多蝶少，草肥花瘦。小桥下、纵横菱蔓，虾网鱼罾，荡起泥溜。
剩老石颓唐，欹卧墙阴，雨淋苔绣。当日小轩前后。
一片梧光桂影，蔚然深秀。小榻棋声，短屏香篆，坐尽水阑清昼。
此际难回首。生客满、舆皂优俳相偶。烟径里、偶然留恋，燕愁花恼，频频催我撩衣走。
又隔院、呼枭声透。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
白云红树绕琅东，名鸟群飞古画中。
仙吏不知何处隐，山南山北雨蒙蒙。
君不闻庄椿春秋八千岁，又不闻蟠桃一实三千龄。
不知此木历年几百万，云气上下摩空青。羲和驭日海底出，白银宫阙搏桑暾。
嗟哉沈君笔力能扛百斛鼎，旋转造化何其神。蛟螭走壁白日动，列缺御气流风霆。
勇如陆地荡舟子，凛若汉廷折槛臣。车行下走九折坂，剑化跃入延平津。
大枝轮囷小枝偃，千千百百子若孙。六月赤日天无云，珊瑚水屋尝阴阴。
与君展席坐其下，听我醉读南华经。
凤皇池上神仙宅，五色卿云接帝家。金水暖通蓬岛浪，紫薇香度掖垣花。
中天草木春沾泽，沧海星辰夜挂槎。闻道朝堂清议了，题诗好为护蝉纱。
