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阿兄苦行如迦叶，重整青莲古道场。说法肘悬三要印，卷帘风散四花香。
曾原好梦称鹙子，多分前身作雁主。夏腊数来刚半百，未妨小弟学韬光。
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几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛(liǎn)恨春山远。
蜡烛泪流羌(qiāng)笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒(lǎn)。醉里不辞金爵(jué)满，阳关一曲肠千断。
从前几度在凤楼上，共同欢歌饮宴。今夕相逢，却胜过初识乍见。低声私语以前的欢娱，她频频转面，双眉紧锁凝聚着的离恨，好似春天朦胧的远山。
眼见蜡烛流泪，耳听羌笛发出哀怨。她偷偷地整理罗衣，欲唱却又心灰意懒。此时只图一醉了事，不辞痛饮杯杯酒满，听唱那送别的《阳关曲》调，令人千秋肠断！
参考资料：
1、刘永济．唐五代两宋词简析：中华书局，2007：32
2、李星，朱南．宋词三百首译析：北方妇女儿童出版社，1997：92
蝶恋花：唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。春山：指美人眉色。
烛泪：烛油下流如泪也。羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍边者思归之情，故日“羌笛怨”。金爵：饮器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名饮器为爵。阳关：王维所作《送元二使安西》诗，名《渭城曲》，又名《阳关曲》，阳关在今甘肃敦煌县西南古董滩附近。
上片写情侣相逢和追忆，用了几个大起大落的顿挫转折，将当前和往昔的时间线纠结成一团乱麻。“几度凤楼同饮宴”，是追忆往昔的欢乐；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“却胜当时见”，又立即将今天比回到过去；“低语前欢”，又拉回现在的情景，而“低语”的，虽是“前欢”，但看到的却是昔日爱侣由于情感复杂而“频转面”，由于喜中含悲而“双眉敛恨春山远”。难忘的旧情，离别的痛苦、长久的思念，意外的重逢，这些复杂的经历和情感在某个时间地点如果突然交织在一起，自然会触发情感的猛烈撞击和引起思维的纷繁扰乱，词中出现的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏，正是体现了这种极度的复杂和矛盾情感。
下片写短暂相逢后的再别之痛。在蜡泪频流的烛光下，在羌笛声声的怨曲中，她情知将别，“偷整罗衣”，是为了掩饰她内心的慌乱，想说出自己的心思，又因为大庭广众之中，难于启齿，索性装出一副懒洋洋的样子，以掩盖内心的矛盾；而他什么话也无法说，只是“醉里不辞金爵满”，毫不推辞地一杯接着一杯。然而，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这时，酒宴上奏起了离歌《阳关三叠》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，更是令他肝肠寸断。
放出清泉叠旧蹊，行人但渡不沾泥。
与君暂濯红尘足，留我长浇白玉畦。
千古蜿蜒潜窟穴，他年头角上云梯。
信知法海津梁别，认作东林是虎溪。
倘非亲所乐，至枉道而行。虽以三牲养，难辞不孝名。
飘泊柯山二十春，琴书索莫困埃尘。忆攀杨柳当年别，愁见桃花几度新。
公业有田犹告乏，渊明解绶便忧贫。浮生种种皆为累，况是羁栖一旅人。
忍泪别严亲，长途剑卫身。烟花归路客，风浪渡江人。
马踏梅天雨，莺残瓜步春。从今闽海熟，定省莫辞频。
将军旗鼓渡中流，明旦孤城土一丘。埋没游魂随野草，烦冤新鬼哭沙洲。
坐看赤壁飞灰灭，行想金陵王气收。惟有多情淮上月，夜深还照女墙头。
清江在何处，限以龙王大孤彭浪之险阻，鄱阳彭蠡淮海之波涛。
会稽在何处，钱塘江边风浪恶，金山寺下鼋鼍骄。
大冬雪霜道路塞，饥年往往多盗贼。如何两处发书日月同，至此亦不差顷刻。
开缄读讫更反复，两处久不通消息。丁宁劳问若相见，满堂欢喜动颜色。
枝间鹊噪今几日，总报平安岂非吉。年年岁晏享异味，牛狸黄雀并金橘。
从容进仆问乡闾，归心倏起成萧瑟。
