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开春贼东窜，避乱事远出。秋来复北行，烽火起仓卒。
呼号闻比邻，怆惶出闺闼。女弱涕涟洏，姑老色惴慄。
大儿前挽车，小儿后提挈。暮出东郭门，秋潦多乱辙。
月暗影昽昽，路昏行蹩蹩。我随车徒行，十步再蹉跎。
野田忽高低，陟降弗遑歇。前至海上村，镫火闪蓬筚。
寄迹葭莩亲，妇子共一室。新谷荐黄粱，蕃羹杂薇蕨。
栖息虽云安，中夜常惊怵。诘旦赴海壖，海气尚郁勃。
扬帆事遐征，天风吹萧瑟。岛屿影浮枕，波涛声荡潏。
渺然感人生，一栗寄溟渤。三五蟾兔盈，澄辉何皎洁。
鱼龙动混茫，星斗垂寥阔。我本怀百忧，反因异境发。
回首望邑城，迢递火光彻。舍宇恐摧颓，松楸或斩伐。
况闻海防军，昨日新战没。矫矫王将军，力能贯七札。
矢绝无继兵，父子同一烈。昂昂陈义士，十荡还十决。
战胜众人依，战死谁收骨。贼势遂日横，所在逞豕突。
沿海事焚劫，杀戮到岩窟。越旬闻贼行，归帆顿飘瞥。
来时之所经，廛市半丘垤。迟迟造里闾，女仆迎门闑。
伯氏先我还，亲戚问存殁。敝庐幸复存，敢怨多遗失。
尘釜事浣涤，敝簟重振拂。次第理琴书，殷勤整卷帙。
人劳乐苟安，时危易为悦。远近传虚警，消息时恍惚。
何方为乐土，欲去还中辍。群丑复北旋，倏忽势莫遏。
扶掖入邑城，历险嗟更迭。托迹向黉宫，广厦一毡设。
遥望见焚烧，烟焰生林末，风逐怒熛飞，霄炽秋云热。
哀哉胶东民，惨比他邑别。刺史本神明，缙绅多贤哲。
仁厚戒征诛，守成贵密勿。夫子事登陴，长子随行列。
潴不汲污池，湿薪斫丛樾。永日不再炊，深秋无重褐。
阿姑时叹息，老病怀惊怛。小女畏贼来，枕席亦杌隉。
强欢欲相慰，反使泣呜咽。但云贼当去，贼去当全活。
蓄惊意怲怲，含忧心惙惙。再见蟾兔盈，严霜木叶脱。
有时闻贼行，或言远搜括。比日断烽烟，寥天气清澈。
欲出复迟疑，贼谋恐诡谲。三旬始出城，惝恍异天日。
瓦砾塞通衢，连甍百无一。回风吹血腥，当途馀杀越。
空巷行萧条，败壁立突兀。残烬拥颓垣，故居认仿佛。
去去将安之，摧残到瓜葛。幸有宗人舍，暂留仅容膝。
三秋倏以迈，天寒气栗冽。三见蟾兔盈，时维冬十月。
昊天胡不惠，大戾弗我恤。慈姑病缠绵，弥留竟永绝。
乱馀遘闵凶，谁云理无阙。哀哀视君子，麻衣泪凝血。
渐止涕纵横，莫使回肠结。阿姑暂浮厝，黄泉未定穴。
当思昔贤言，毁不使性灭。衔恤更晨昏，荐瘥时未竭。
厄运伤不已，含戚视琐屑。维时方荐臻，余复罹疚疾。
次染及儿女，呻吟杂喧聒。冷灶静无烟，敝衾寒如铁。
顾瞻使心伤，涕零无复啜。汝辈行当痊，予疾恐成诀。
嘱女莫娇痴，嘱男勿怠逸。怠逸成荒废，娇痴遭瞋喝。
夫子相慰言，汝言何不达。人生天所命，胡为伤情切。
先事而绸缪，为计良亦拙。所遇在辀张，且与同饥渴。
闻此感予心，忧怀勉为豁。时序自有常，阳和回穷节。
女病渐加餐，男愈行蹩躠。予疾亦云疗，扶杖犹颠蹶。
隆冬肃寒威，气严手指裂。壁隙鸣风飙，窗阴积霜雪。
艰难寄居情，人事安能说。矧乃沂水阳，游骑尚突轶。
遥闻古潍州，战士多人杰。分抄不及境，贼气为之夺。
束装思北上，流离犹未毕。何日息疮痍，上将临节钺。
解此下民忧，济时望稷契。
径苔深，念断无故人，轻敲幽户。细草春回，目送流光一羽。重云冷，哀雁断，翠微空，愁蝶舞。荡鸣澌，游蓬小，梦枕残云惊寤。
还识西湖醉路。向柳下并鞍，银袍吹絮。事影难追，那负灯床闻雨。冰溪凭谁照影，有明月、乘兴去。暗想思，梅孤瘦、共江亭暮。
长忆孤山，山在湖心如黛(dài)簇(cù)。僧房四面向湖开。轻棹去还来。
芰荷香喷连云阁。阁上清声檐下铎(duó)。别来尘土污人衣。空役梦魂飞。
黛簇：形容山峰如同眉峰簇聚。黛，本指山色，这里指山。
芰(jì计)荷：出水的荷花。铎：大铃的一种。役：动词。差使。这两句说离开孤山后风尘仆仆于旅途之中，徒然使梦魂飞越关山（指只是在梦中重游孤山）
潘阆作《洒泉子》十首，分咏杭州诸景。这首词是回忆杭州西湖孤山胜景。孤山处于湖心。山上有一座僧房，僧房四面的门窗面湖而开，僧人和游人可以乘坐小舟在湖上往返。山顶还有一座连云阁，阁的四面临湖，湖面上布满绿芰青荷，清香四溢；阁檐四角悬挂着铃铎，风吹铃动，清音远扬。根据孤山这里的地势环境和景物特点，作者确立了一个颇为别致的构思，即以孤山为圆心，以西湖为圆周，将有关景物都纳入一个辐射圈中，构成一幅由圆心向四周流动、扩散的图画，展示出这一带环境的清净、幽美、超尘脱俗。作者的追忆和感叹，也正着眼于孤山的幽静、佛地的圣洁，用来与扰攘纷浊的人世对照，最后，以“空役梦魂飞”一句表现他对钱塘、对西湖、对孤山、对这块乐土的深切怀念。从词人的构思出发，词中写景，无论是取景的角度，摄取景物，画面的转动、及静景和动景的配合，还是有关词语、音响、色泽、亮度的选择，都别具一格。
“长忆孤山。山在湖心如黛簇”，一开头先确定画幅的中心点——孤山。山的位置在湖心，山的形状如黛簇。黛者，古代女子画眉用的黛墨，青而带黑，此喻山色；簇者，丛聚之意。青黛集聚，是形容矗立湖心的孤山。山呈黛色，给人的感受是苍翠幽深，人迹罕到；山峰聚簇，正好使画面的圆心凝聚于一点。接下去写山上的僧房：“僧房四面向湖开”，屋舍显得清静，敞亮，而空间则向四面开拓。“轻棹去还来”，一句为上片作结。轻舟如箭，往返于湖上，使整幅画面由静变动，往复流动，山和湖由它沟通，僧人也借它和游客交往。这样，孤山和僧房便不再与人世隔绝，它既是修行的“仙境”，又是人踪可到的地方，也是作者往昔经常游息的处所。
下片转而描写连云阁。“芰荷香喷连云阁。阁上清声檐下铎”二句，一取荷香，一取铃音，这香，这音，都不断地在空中飘扬、传播，同样也造成一种四散流动的感觉。如果将它和上片末句小舟轻棹在湖上往返的流动感比较，一则显得迅疾、轻灵，一则显得优雅、淡泊。所以“芰荷香喷”二句，与其说是为了写动，不如说是为了写静，但无论是动是静，都有一种流动感。纵观全词及其呈现的画面，无论由点及面，或由面及点，亦无不有此种流动感。这就是本词艺术上的成功之处。