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结绮临春成草莽，繁华都入暮烟中。
后庭玉树迎秋色，犹带张妃脸上红。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
冱寒凋暮节，大雪冒神州。气象昏千里，光芒混六幽。
度前蚊过目，陨旷叶惊秋。烟素长谁引，云罗薄自浮。
势轻低更起，影乱去还留。玉石均朝采，珠玑共暗投。
围城明组练，格野乱旗旒。模象群形富，牢笼众险周。
履空谙曳纵，骋望快登楼。栖璧函珍带，装帘耀宝钩。
润应何泽比，甘岂井泉侔。万物纷同态，繁阴惨共愁。
波声增渤澥，原色借来麰。邀醉时吹面，欺贫屡洒裘。
驱除夏蛊尽，排迮楚氛收。人谢泥涂辱，家成汗漫游。
画图饶粉垩，比兴极歌讴。积久风逾厉，消迟岁聿遒。
短才非子敌，秘思为君抽。高韵侵梁郢，烦言不可酬。
嗟我一寸筳，登公五言城。时窥锦囊句，似发黄钟声。
闭门得长哦，有酒或细倾。谁云千里隔，回薄万古情。
驾言从公游，上马短策横。尘缨缚我急，有足安得行。
何当来上都，既见心始平。为公赋三秋，寤叹空营营。
孰云贫到骨，犹见富多文。地恨穷村僻，聪难四达闻。
川流不尽水，岫出有馀云。长啸柴门内，淩晨到夜分。
红荷碧筱夜相鲜，皂盖兰桡浮翠筵。
舟中对舞邯郸曲，月下双弹卢女弦。
青林碧屿暗相期，缓楫挥觥欲赋诗。
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。
池边命酒怜风月，浦口回船惜芰荷。
朦胧竹影蔽岩扉，淡荡荷风飘舞衣。
舟寻绿水宵将半，月隐青林人未归。
花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。
芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。
剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。
东方未明更五鼓，星河寥寥寒雁度。
铛铛鸣铎谁家车，陌上驱牛辗霜去。
北风吹面足踏冰，村南早饭天未明。
年年输税洛阳城，慎莫后期官有刑。
