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江南烟雨春波绿，琅玕万个鸣寒玉。水边篱落三两家，幽居往往成空谷。
那识此身落画图，喜公宦迹来三吴。斯文雄奇扶大雅，余韵潇洒摹鸿胪。
韩苏当年富述作，摅怀各有归田约。纵教勋业炳丹青，肯以簪裾凭束缚。
溯昔曾陪豹尾班，征鞍共跨恣盘桓。天风吹公上绝顶，忆我诗句渺云端。
披图恍惬渔樵趣，即今容我溪山住。凌烟画就卸朝衫，武彝九曲深林处。
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水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
花月两模糊，隔窗看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。
花也笑姮(héng)娥，让他春色多。
娟娟：美好貌，言月光皎洁，月色妩媚。
姮娥：即嫦娥。
这是一阕以机趣见巧的小词。似若咏物，实系喻理。其所表现的“理”，初一读再也简单不过，梨花在与皎月争胜斗艳。上片说因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清“花月”。诚然，这也可谓以月色比衬花容。下片推过一层，在无月的黑夜，梨花的堪称“花容月貌”的冷艳之色全显，那可就独占了“春色”了。细一想，有了上片月色相比，那“花月两模糊”之“模糊”其实已写足了梨花之洁白，则不必再赘述“今夜黑”之背景衬托。这种“让他春色多”的虚荣好胜心性仿佛有点病态。再往里想，不免悲哀，杨基似乎傻气十足地在“笑姮娥”，“让他”独占春色，自我表现，其实是在讲：不是“花”太白，那是因为“夜”太黑。这很惊悚。表现才华，逞露个性，不一定得在夜色如墨的背景前。在黑夜中多几分春色，难说就值得骄傲。不必深究词人是否有意“寄托”，也许他在逞才炫巧。但即使如此，词在客观效果上表述了与“疾风知劲草”相类的命题，只是“劲草”悲壮，“梨花”则悲苦味浓。
自从龙门称千里，天下风流属袁氏。以兹仙郎复檀名，依然弹冠粉署里。
我见行馆沙市傍，市上桃花照春浪。章华绕路幽兰笑，巫峡趋门玉练长。
主人经年忽回首，父老相赠一卮酒。游今争勒羊公碑，商妇共挽遗爱柳。
龙洲江上一片石，髣髴留君向君揖。甲帐开时云不流，锦帆过处香犹袭。
傲然一舸下江浦，直到浔阳九折处。湘娥绿粉扫晴烟，小孤云鬟逗秋雨。
三湘九江昔所悲，长沙曾此别东篱。我今与子忝同谱，别意悠悠谁与吐。
君不见四世五公声名极，青眼望君君努力。
小诗苦雨当云牋，寄似南风一问天。
漏得银河乾见底，却将什麽作丰年。
风生回渚玉涟漪，秋晚茆檐白日迟。一事不经心境寂，离离松影坐来移。
养气须令四体充，饥寒不动是英雄。
常羞仲子徒三咽，稍似颜渊只屡空。
举勤未尝为物碍，精神若可与天通。
氤氲开阖无穷妙，祗在绵绵一息中。
勋业今从镜里休，箧中空有敝貂裘。死灰那复飞扬意，惠许深惭不易酬。
谁扶天女下冰机，剪水成花片片奇。影落池塘波不动，寒侵鸥鹭色皆饥。
纵横万舞风回处，表里双清月霁时。浪战未能无寸铁，对人羞诵醉翁诗。
