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君家杰阁连云起，遥瞰沧溟拍天水。东吴佳气横九秋，震泽长风破千里。
有时飒沓来飞湍，潇潇五月生秋寒。故人早得瀛洲趣，凭高何翅淩霄翰。
望中澎湃浩无极，太虚迫合舂朝夕。银蟾席上采镜光，落景檐前挂丹碧。
知君对此欢未央，酒酣直欲窥扶桑。及兹作县三山下，便濯烦燠为清凉。
未誇枚乘观涛赋，更忆庄生望洋处。愧予亦有淮海心，为尔长歌发襟素。
浈阳富佳致，无以过南山。
山高雄地理，万丈亲云端。
攀援临绝顶，气象非尘寰。
神存古庙貌，台敞旧轩栏。
青石生龙文，凛凛常风寒。
纵目四无际，陡觉天地宽。
直北二江合，水势中分滩。
滩横水亦转，曲折束成湾。
群峰自西来，险绝如函关。
中虚左梵刹，地胜苾刍女。
梵修祝圣寿，额自九重颁。
旁有石一障，高下数亩间。
或列如屏风，或方如仙坛。
或立如驻马，或走如奔帆。
或侧如虎卧，或曲如龙蟠。
或严如卫吏，或罗如星官。
或伛如老人，而枯其形颜。
或俨如端士，而正其衣冠。
或堆如云霞，重叠而聚攒。
或涌如波浪，挛属而奔湍。
或倾而复举，如猎而兽跧。
或腾而不下，如射而禽翻。
或先后相续，如朝赴金銮。
或参差不齐，如兵方结圆。
或平为几案，而可罗杯盘。
或突出皋岸，而能垂钓竿。
或背若相恶，或向若相欢。
或声若磬响，或色若豹斑。
或累而成塔，或砌而成鞍。
或疏而分散，或密而弯环。
或巧而非怪，或钝而非顽。
虽偶不为配，虽单不为鳏。
虽近不相狎，虽压不相残。
有室可居佛，有灶可炼丹。
有洞可休息，有岩可跻攀。
爽气自有余，蒸岚不相干。
乾坤所开避，断劚非斧刓。
游者可意得，名装不易殚。
通天与三峡，若是乌能班。
今进无王维，睥睨措笔难。
静想瑶池仙，岂不停翔鸾。
又疑桃源客，步虚潜往还。
我有英贤乐，冥搜思不悭。
题名或赋诗，鸠工妙手刊。
惜哉岁月久，几至遍圬漫。
山僧不好奇，仁者兴嗟叹。
爰有老仙翁，寻幽独忘餐。
尘土尽去除，林木间自芟。
特道方寸地，旧耕同一观。
小亭翼其上，游居兴不阑。
於此或围棋，纵横势万般。
於此或煮茗，江心汲澄阑。
於此或燕坐，尘虑一切拌。
谁知得真趣，消此白日閒。
胜概益增重，清爽弥骈阗。
山石虽无情，似有待而言。
又况隐君子，寂寂初无传。
或隐于仕禄，或晦于岩泉。
知音一提拂，岂与山石肩。
尧舜吾君民，勋业垂万年。
炎正中微后，皇家再造年。斯文天未丧，吾道圣相传。
黼扆端周冕，岩廊拱舜弦。宸章丽朝日，奎画焕中天。
贾马朝丹阙，皇夔捧御筵。云龙庆相遇，星凤快争先。
金马袍披锦，戎亭帐褫毡。崇儒符汉武，复古慕周宣。
方议成均制，仍增博士员。伫观旂茷茷，行贲帛戋戋。
词赋扬群彦，贤良策万全。圜桥汉亿万，鼓箧鲁三千。
狂客休歌凤，骚人肯钓鳊。文风畅蛮貊，士气压腥膻。
王化诚无外，吾邦素自偏。鱼盐人竞习，刀笔世相沿。
甘学樊迟稼，纷求许汜田。揶揄戏缝掖，膜呗奉真诠。
未振寒乡陋，那经杀气缠。闾阎森白刃，庠序燎寒烟。
断简嗟何考，青衿痛自怜。诗存伤瓠叶，礼废忆豚肩。
磬碎交州石，弓焚矍相弦。水流空涣涣，草碧自芊芊。
有识思兴起，无知分弃捐。桑弧谁复射，城阙孰思还。
弟子贫原宪，先生冷郑虔。嗣音几泯灭，素业遂迍邅。
屡应三年诏，曾微万选钱。龙门无几到，虎榜不多联。
愈赋徒伤感，郊肠厌炒煎。儒冠空叹误，铁砚莫知研。
白日非偏照，寒灰自不然。百年嗟委靡，今日幸夤缘。
令尹真人杰，同僚命世贤。崔丞老文学，梅尉旧神仙。
乐善诚何笃，承流志更专。下车伤弊俗，修泮慕遗编。
浮议畴能夺，良谋断不愆。商财方萃聚，卜日肯迁延。
役命诸生董，基谋爽垲迁。邓林搜蓊郁，淇竹剪婵娟。
秘殿雄千尺，脩廊跨百廛。虹梁挂天宇，云栋轶星躔。
缥缥飞鸳瓦，沉沉耀采椽。沚茂春色早，坛杏午阴圆。
方沼分寒溜，明窗瞰碧涟。前山昂马首，胜地夺龙眠。
瀑水灵源近，箫峰秀色妍。规模何廓廓，气象更绵绵。
先圣风流远，新宫象貌鲜。森罗龙衮列，肃穆雁行连。
剑佩星辰上，丹青日月边。衣裳明黼黻，冠冕饰纮綖。
祀事脩崇报，心斋务至蠲。新仪仍再习，吉日已重涓。
漏箭催庭燎，鸾刀待饩牵。充庭端弁服，夹道拥车骈。
秉笏趍帷幄，升阶省豆笾。馨香登黍稷，肥腯荐牲牷。
蔬撷罗芹藻，鱼羞备薧鲜。牺尊澄玉液，宝篆喷龙涎。
荐裸仍更貌，观瞻竞曲拳。礼文稽戴郑，乐舞奏韶卷。
设礼筵初秩，登门屦已填。盍簪联桂玉，纫佩杂兰荃。
饰喜捐丝竹，论文具管笺。献酬咸偻伛，进退各周旋。
挥麈谈飞屑，濡毫思涌泉。妙词歌郢客，醉墨洒张颠。
共喜从于迈，俱忘咏式遄。武纷堂上接，衣拥坐隅褰。
父鄙金籯满，师誇腹笥便。雩风开性柳，教雨长材楩。
鼓瑟求曾点，攀鳞至闵骞。水平翻振鹭，天阔戾飞鸢。
莺思友迁木，骅群尽著鞭。草空收七壁，雀过堕三鳣。
道也将行矣，辰乎盍勉旃。搜寻罗简札，点勘费丹铅。
洁净穷爻象，温柔考注笺。典谟稽古学，仓制究残编。
异教排韩子，遗绖抱玉川。壮夫羞篆刻，童子悟幽玄。
道德勤钻仰，文章变俨骈。科名真溷尔，翰墨盖游焉。
雪耻终兴越，成功必霸燕。真成两阙里，别是一陶甄。
化出文翁表，功居范宁前。声莘终不朽，琬琰岂须镌。
未学成鸠拙，穷居类兔跧。肠枯无锦绣，门冷乏貂蝉。
箪食虽云乐，藜床已厌穿。室空司马壁，食窘鲁公饘。
误拜殽陵赐，长怀渭水畋。断弦音寂寞，抱玉涕潺湲。
览镜时犹在，焚舟志益坚。燕归欣遇厦，鱼得敢忘筌。
愿赴功名会，终归造化权。唯凭大炉火，早晚铸颜渊。
东风袅(niǎo)袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
参考资料：
1、陈迩冬选注．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：195．
东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬）.之句，属于用典中的“语典”。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子。南朝齐谢眺《观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃。”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。”宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。上面写“月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。