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少晴多雨天将坠。这莫是、离群泪。问阿谁、绕室高呼，似我思归还未。
七十流光逝水。曾未梦、纸迷金醉。卸双肩、两脚都轻，尚迟了、多时归计。
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短焰剔(tī)残花，夜久边声寂。倦(juàn)舞却闻鸡，暗觉青绫(líng)湿。
天水接冥(míng)蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，远梦轻无力。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
参考资料：
1、王友胜李跃忠李红渊选评．西风吹梦．湖南：岳麓书社，2002年01月第1版：第91页2、（清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第117页
短焰：指蜡烛的火焰已短。剔残花：把残存的灯花剪去，使烛光明亮。边声：边地特有的声音，如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。青绫：青色的丝织品，此指青绫被。
冥蒙：幽暗不明。浣花溪：在成都市西郊，为锦江支流，杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
词人纯从个人角度出发，通篇吟咏其个人情感，并不多加掩饰的将情感真实地凸显出来，体现了纳兰性德词作的完整风格。正是这样由于厌倦官场，无心于仕途，感情的细腻处又受到太大伤害，身处边塞，不能安心入睡。纳兰填词就是如此地
上阙以夜为背景。夜深无寐，边声静寂时，挑灯孤守。“倦舞却闻鸡”反用了祖逖闻鸡起舞的典故。这个典故出自《晋书·祖逖传》，纳兰性德反用“闻鸡起舞”的典故，说“倦舞却闻鸡”，表达出了词人真实而又矛盾的情感。好不容易有些许睡意，却又天亮，在夜与非夜的短暂缝隙里，征人偷空梦里回家，醒时泪湿青帕，乡思可谓缠绵凄切。
下阙的景色描写衬托出了睡意朦胧中在梦的边缘游荡的情形，其写景状物直至抒情，都显得丰富饱满。笔划到处，包揽无遗，沉郁而不见凝涩，全词“梦远轻无力”比喻精当，将无形的梦化作有形的时空距离来衡量，足见征人独守边地的凄苦恋家。作者胸中的离愁与款曲在迷离恍惚的氛围中得到了淋漓尽致的表现。
这一首词写作者在边地夜深独处，面对残灯短焰，欲睡还醒的朦胧情态。“倦舞”句用典出新出奇，深藏了诗人的隐怨。上阕不言愁而愁苦自见，下阕以浪漫之笔法出之，从梦中思念家乡来下笔不免落于常套，但却是以梦中去浣花溪寻觅诗圣的遗迹，真是诗人之想，诗人之语。
圣主兴鸿业，高贤际盛时。明良千载会，精白一心为。
昔者邦初造，超然识独奇。飞章腾制阃，流誉霭京师。
遂有公车召，俄蒙国士知。布衣侔相任，大篆赞皇基。
白日青龙殿，丹霄紫凤仪。马周方谏切，邓禹即名垂。
侍从恩殊渥，优游诏许辞。全身兼宠辱，厉操不磷缁。
分已安蓬室，心犹恋赤墀。刍荛终有献，葵藿岂忘私。
荡荡经纶语，明明画一规。匪为干利禄，直欲佐雍熙。
天宇新无战，风云定有期。隼飞仍华岳，鲲化必天池。
行色春将近，长歌计未迟。清江催画鹢，上苑听黄鹂。
阊阖金门启，蓬莱彩仗移。眷应深自昔，恩益重于斯。
姻序连中表，樽醪惜别离。赠言冰雪里，愿保岁寒姿。
电业辉煌是此乡，先人伟绩永流芳，深山犹有宝珠藏。
今日百年堪大庆，当时万里渡重洋。漫从岁月證沧桑。
坐久卧还起，畏此夏日长。出门鬓蓬松，西日明半墙。
鸠鸣舍东柳，雌和墙南桑。十日暑烦苦，一雨方论量。
偶然释忧抱，露坐移绳床。群儿莫相催，老子便晚凉。
羡尔宁亲向百蛮，扁舟日下万重滩。经过旧路吾能说，雪浪屏山画里看。
忆昔南游浙水阳，越山青映吴山长。青鞋皂帽紫筇竹，跻跋鸟道登羊肠。
葛翁岭下丹井冷，西子湖边花草香。螭头画舫载歌舞，醉归零露何瀼瀼。
幻仙时居灵石坞，清斋远致霜前姜。酒阑嘻笑即挥洒，笔陈酣鏖文艺场。
骑䲔上天虽不返，潜德百世犹流芳。柳洲数过拾遗宅，绕屋清泉甘若肪。
湖南宪幕官不调，一别四见秋风凉。顾瞻停云动遐思，落落端如参与商。
欲谋斗酒恣欢谑，感念死生安忍当。山阴狂客老更狂，舟楫欲来道里妨。
黄尘闇天尚格斗，岛夷峒蛮相夺戕。可怜杀戮到鸡狗，今我不乐心孔伤。
兴亡治乱固有数，流毒国内谁遗殃。眼中之人美无度，安得放浪来江乡。
时维清和白日永，溪毛采掇供壶觞。并游英俊屡入梦，梦觉明月流空床。
但当痛饮醒复醉，驩乐悲哀俱两忘。
露粉沈红，云罗贴翠。尽摘艳银塘，一掬秋意。镜影轻摇湖目注，盼断西泠烟水。
孕明珠粒粒蚌胎含，把玉盘盛起。时见侧挺枝头，横牵柁尾。
记赌胜双双，擘倩葱指。脱却绿衣香色在，有个人儿相似。
怎空房独自，袅情丝诉拗莲心事。
