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瑶台飞下玉无尘，天与寒梅作替身。姑射肌肤原处子，孤山婚嫁待诗人。
细论心曲宜长夜，亲说年庚恰嫩春。怪底生香香不断，百花生日是生辰。
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屈指春光到画阑，玉郎车马上长安。归期纵说相逢早，隔岁先愁欲别难。
梦雨愿随行李去，泪珠偷共烛花弹。才人标格知多少，不似伊家耐细看。
销断琼楼与赤城，求浆只合问云英。呼来小字珠无价，听到新歌月有声。
细搦丰肌容瘦削，偶装憨态越聪明。寒宵称意熏炉畔，笑看双烟一气生。
低窗窄槛易黄昏，汤沸茶垆瑞雾喷。寂静互传眉角语，清寒频度指尖温。
人疑胡蝶依依梦，春逗梅花浅浅痕。坐到月华如雪满，若吹银烛更消魂。
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇(dì)雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓(wàn)满重湖。
凝睇：凝聚目光而视。这里是微微斜视而又含情的意思。雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。
“吴主”句：吴王夫差的江山已覆没。落日：喻亡国。芜：音无，田野荒废，丛生野草。乱草。菱蔓：菱角的藤子。重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）
不剪亦不斲，山楹在尘表。石泉声淙淙，秀谷自围绕。
是中玄览人，未见今日了。君固自无心，世亦不易晓。
梦奠何可攀，颓然泰山小。当时岩壑人，百世何矫矫。
清吟振霞缨，日翳群阴悄。
尝登曲岩顶，翠壁凌竞行。下属带林屋，上干森太清。
崎崟狐兔道，斗绝芙蓉城。天衔太湖小，日上东山横。
奔涛激林响，飞雾惊人声。云光写石镜，天籁摩风筝。
暂驻浮丘鹤，长吹子晋笙。坐来握玉髓，饥至餐瑶英。
当时山人辈，金策相支撑。前身蔡经是，师受王方平。
结庐古岩下，桃花满前楹。麻姑复千岁，指甲犹自轻。
丹书拂藓读，玉女披霞迎。亲传步虚唱，彷佛鸾凤鸣。
笑我晚学道，碧山许藏名。相期荷长锸，石上斸黄精。
鹊湖风厉水拍堤，菰芦冻折渔梁危。天寒鰦鷠不复跃，目落鵁鶄时自飞。
渚烟苍苍沙历历，中有虚亭俯空碧。长廊诗句光怪多，杜陵野老留遗迹。
芜没千秋谁再新，直栏横槛压波纹。月明四面渔歌起，争唱齐州李使君。
