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临江城闻笳。正东风燕子,身是天涯。肯负侵宵清吹,泛瓯流霞。
云未敛,轻阴遮。怅故园、春寒迟花。趁素女凝弦,金槽按板,飞恨寄龙沙。
宫商换,星蟾斜。倚钗鸾瘦笛,蕃马哀琶。细认秋檐繊绢,雨沈墙蜗。
增怨抑,追芳华。度暗愁、江南无家。笑阑角铜丸,风流谩誇腰鼓挝。
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呼深杯浇愁。正春光未老,微雨初收。几度霜边窥镜,座中藏钩。
花泪尽,山容秋。问大江、何时西流。怕戏鼓尘荒,明珰梦杳,无计诉灵修。
浮云意,空悠悠。早临风倦笛,吹满蘋洲。尚见残蝉声曳,断鸿痕留。
芳草绿,催行舟。料月明、今宵南楼。有空谷佳人,频回素眸天尽头。
丰宜门西偏。是销磨艳冶,今古鬘天。几见南城殳篆,定公诗篇。
尘梦短,东风颠。问旧株、摧烧何年。任倦旅寻春,残僧话往,惆怅散花仙。
攀新聘,追前欢。吊轻红运白,非雾非烟。记对金尊凝泪,紫绡堆绵。
香是国,愁临关。念昔游、蛮熏蛮笺。近韦曲人家,千畦万泉催牡丹。
吹琼箫商声,记丁帘絮语,曾赋红情。可念朱楼阑夜,坐花调笙。
思俊侣,多飘零,料近年桑乾潮平。纵画里题香,愁边款酒,无奈对新亭。
芳郊外,凉风生,想西陵杜曲,还有流莺。又怕红绡留字,紫云知名。
先话别,重寻盟,任客中明朝阴晴。便韦曲相逢,霜天雁鸣,秋满城。
经春淹泊锦官城,作个归期苦未成。
老向轩裳增力量,病於风月减心情。
官闲有味缘高卧,酒贵无忧为细倾。
忆探梅花如昨日,西斋榆荚与阶平。
惊风拍岸势漫漫,大地真成墨一团。直使乾坤留浑沌,故教雷雨供波澜。
为霖天许昂头近,出岫云都住脚难。飞上禹门人不觉,依然壁上等闲看。
粤从融结此山川,便作人间小洞天。
香火丛林千古盛,神仙窟宅自今传。
品分三洞中犹宇,脉贯两岩下出泉。
我自有缘聊乞取,万松阴里一牛眠。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”