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玉壶冰贮满，溢寒移影清。欲折云中桂，翻招海底鲸。
大梦醒无觉，幽风渗有声。孤星悬一角，不惹月华明。
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一抹凉烟晓未收，露篱疏雨湿牵牛。
不知天上秋多少，昨夜西风到小楼。
桥倾若车翻，舟破如瓦解。二祸适相触，生此大狼狈。
齐生海边人，试吏今得代。乡闾恍在望，舟楫信所快。
颇知大道夷，不避小物碍。撑夫虎豹健，力出驰突外。
何其一跌伤，脱若葱与蒯。疾雷不及听，生理欻焉坏。
瓦飞昆阳战，鹤唳淝水败。身非吕梁叟，沈没岂不殆。
娇儿年十五，八岁又其妹。岂伊瞬息间，生死不相赖。
死者长已矣，生者心破碎。泣尽继以血，耳目坐盲聩。
哀哀天无情，皦日为昏愦。徐观水中意，波浪自澎湃。
我来独心恻，涕出增感慨。顷年岳阳下，忧患亦颠沛。
豗颓万死中，血肉偶俱在。今此沟浍狭，岂复江湖大。
咄汝岂不仁，曾独与祸会。冥冥倘有主，焚溺甚菹醢。
不然遭无辜，神理良汝绐。从今十手指，永是后车戒。
灵均苦谗舌，颍士厌沈瘵。良时不似昔，努力善自爱。
我亦乘小艇，兀兀信所届。搜求得馀尊，聊以劳疲惫。
虽微西江阔，勿厌升斗隘。歌阕从此辞，人生慎行迈。
山水无中外，飘云何必归。最嫌沙上雁，一一向南飞。
罪大心方死，病多力渐微。谁持匡岳泪，来洒破僧衣。
宝炬华灯城不夜。手板天街，不用严安画。光满银蟾香散麝。
骄嘶倦控深宵马。
旧事蓬莱如梦也。收泣新亭，中酒逃莲社。袖手祈年灯影下。
东风拂面来平野。
寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。
日暖风轻昼睡余，海棠娇褪玉肌肤。
杨花也似知人意，来趁飞红入座隅。
红笺(jiān)小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。
在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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红笺：红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张。。平生意：这里是写的平生相慕相爱之意。鸿雁：在古代，传说中的一种鸭科鸟（鸿雁）可以传递书信。也作书信的代称。
斜阳：傍晚西斜的太阳。惆怅：失意，伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么，忧伤和悲哀是表示的一种心理状态，而惆怅是强调一种迷茫，不知所措的感觉。
此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。
词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。
过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
