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此间不愧总宜名，山色湖光任雨晴。
鸿雁一声秋意惨，疏杨援曳尚多情。
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望极湖变幻奇秒，万千光景自纷披。
妙分西子争妍态，绝想东坡得句时。
柳径曲埋兜率寺，花阴直接放生池。
内官爱展亭台去，尽付年华与酒戾。
山中正苦风雨夕，送酒白衣何处来。洗盏开尝醒复醉，翠微堂上若人哉。
款段乘凉未五更，徐河十里雾中行。前村烟树望不见，欲到忽闻鸡犬声。
长河浊漉春如酒，水面船为太华藕。欲作糟丘葬腐儒，无使祖龙共任咎。
眼前谁果是儒流，尼山鼻息眠齁齁。从他诵法向邹鲁，且自来登太白楼。
我闻李太白，惟称钓鳌客。脚架力士腰，气掩名花魄。
高歌大醉豪当时，天子呼前亲见之。鉴湖道士昔官此，登楼对饮临南池。
楼前龟蒙山，愿变为金龟。神仙是吾友，孔孟宁吾师。
古人一饮且百拜，吁嗟白也何不知。我寻太白酒中意，狂来俯仰空瞠视。
今人巾帼束须眉，岂若古之狂也肆。儒衣冠，作巾帼。
有肉肠，无酒格。请君一饮气定槯，谁肯低腰沾缝掖。
不饮安能傲独醒，兹楼千古长有名。颓流逆挽天河浪，中识长庚与酒星。
此时李太白，醉狎麻姑无限情。
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭(ǎi)隔，背兰釭(gāng)。
宿妆惆(chóu)怅(chàng)倚(yǐ)高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
参考资料：
1、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：31-32
2、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
3、胡建次等．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：40
金鸭：即香炉。古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。烟霭（ǎi），云气，这里指室内的烟雾。背，这里有闭灭之意。兰釭：焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。双飞，一作“双双”。
此词写女子春日怀乡之情。上片描绘室内之景。起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。这是清晓时分典型的香闺景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。怀乡之情，自在其中。紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
仲月当南吕，晨装拜古林。逢君在东观，不得话离襟。
策马缘云路，开缄扣玉音。还期才浃日，里社酒同斟。
梧桐叶叶生凉秋，燕山早寒已知遒。
则则力力叹不休，堂前月光使人愁。
停针罢线泪沾裳，朔风渐高天雨霜。
妾忧欲死幸未死，未死犹堪寄衣去。
