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胜日从公蒲涧游，万岳声满千崖秋。
一迳如蛇三百曲，绕尽山腹到山头。
穹岩千仞欹欲裂，仰看飞泉泻云窟。
锵成环佩奏成琴，溅作珠玑霏作雪。
步穿危磴攀苍藤，忽上穹岩顶上行。
人在半天泉在井，不敢下瞰惟闻声。
只怪前驱深不见，须臾却向前山转。
海风吹袖万丈长，海水去人一弓远。
老僧云卧晏未兴，先遣长松来道迎。
小参古殿黄面老，不见旧日安期生。
景泰上方半堵壁，城中望文雪山白。
却从景泰望城中，晓日楼台焕金碧。
君不见，中流千金慱一壶，
不如游山饥时粥一盂。金印檕肘大如斗，
不如游山倦时一杯酒。安期飞升今几年，
祖龙不是不求仙。至今年年七月二十五，
倾城游人来访古。
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丹灶烟销掩绿苔，求仙何处访蓬莱。阜乡亭下空遗舄，蒲涧泉边尚有台。
鹤驭已随龙驷去，青山还倚白云开。衰颜最忆神楼散，一匕谁分入酒杯。
胜日从公蒲涧游，万壑声满千崖秋。一径如蛇三百曲，绕尽山腹到山头。
穹岩千仞欹欲裂，仰看飞泉泻云窟。锵成环佩奏成琴，溅作珠玑霏作雪。
步穿危磴攀苍藤，忽上穹岩顶上行。人在半天泉在井，不敢下瞰惟闻声。
只怪前驱深不见，须臾却向前山转。海风吹袖万丈长，海水去人一弓远。
老僧云卧晏未兴，先遣长松夹道迎。小参古殿黄面老，不见旧日安期生。
景泰上方半堵壁，城中望之雪山白。却从景泰望城中，晓日楼台焕金碧。
君不见中流千金博一壶，不如游山饥时粥一盂。
金印系肘大如斗，不如游山倦时一杯酒。安期飞升今几年，祖龙不是不求仙。
至今年年七月二十五，倾城游人来访古。
相思有如少债(zhài)的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思就像欠人债的债主，每日天都去逼迫催促。经常担负着一担忧愁的债务，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。
参考资料：
1、李伯钦．图解元曲三百首：黄山书社，2016年03月：第224页
2、毕宝魁，尹博．元曲三百首译注评：现代出版社，2015年06月：第336-337页
清江引：俗称（江儿水），也偶称（岷江绿）或（临江仙），本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调；北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七，共五句。可单用作散曲小令。少债的：欠债的。一担愁：形容愁思沉重，一担：元时市语，形容重。准不了：折不了，抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点，即都是出本钱的一方，共同点都是需要对方偿还，如果不偿还则一定不断地追．如果不追到手这赔就太大了，有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润，追求三分利，而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉，则是高傲的胜利者，根本就不计较利钱，我们理解这些之后在分析这篇小令就很容易了。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字，即谁是债权人，谁是债务人，谁少谁的债，谁是追债的人，这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看，当然相思者本人是债权主体，以下的抒情都是她的内心活动二“每日相催逼。”每口都催逼对方还债，实际是每天都在催促对方表态，催促对方赶快答应自己的求爱。“常挑着一担愁，准不了三分利。”两句也极其形象生动，是相思的女子经常担负着相思的忧愁和讨不同债务的双重忧愁，这忧愁是极其沉重而难以担负的，而且更是不能指望三分利了二因为相思本来是自发的，对方是否知道都不敢完全确定，故利钱就更不敢指颦丁：最后一句点出这种债务丫断的的方式就是“这本钱见他时才算得”，要求实在是太低了，见而时才能计算本钱，人家还不还还不好蜕，如果偿还算是要同了本饯，利息就不计较了。当然，任何比喻都是蹩脚的，何况这通篇都是比兴，能够对应如此明白就已经很精彩了。“常挑着一担愁”，把无形化为有形，抽象化为具体，生动地表现出相思之深重，显示出很高的想象力和语言表现能力。
祓禊风流自昔年，胜游行及暮春天。
梅村屡策高人杖，桃岸频牵渔父船。
念我暂辞中圣会，丐君留作解斋筵。
诗才酒事俱非敌，倚得疏狂每见怜。
虚耗驱除若羽毛，开元天子赐蓝袍。空令鬼物持戎器，不管雄狐向窟嗥。
凤辇鳌山出上京，长安宫阙暮云平。千枝火树宜春苑，万炬金莲不夜城。
艳舞娇歌游客醉，靓妆华饰丽人行。江楼此夕频搔首，饱看梅花上月明。
君莫笑支许，寂寞非愚懵。君莫轻嵇阮，山林有清兴。
人生徒百岁，乐少忧还剩。万事漫短长，无如使道胜。
尔非傲世士，高蹈钓名称。但谢区中缘，甘心栖石磴。
澄空白日飞，世事终无应。不如省尔诚，自言还自赠。
