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渤海三神山，蓬莱隐嵯峨。仙人桂叶舟，浮矣明月波。
惊尘不可到，飞鸟不能过。世人但传闻，欲往为奈何。
胡然古荒王，甘心事欺詑。于今祷祠迹，往往存山阿。
当时燕齐间，方士肩相摩。遗俗颇沦胥，官不严禁诃。
子去为邑尹，施舍各有科。兹实系教化，无宜反媕婀。
平生学诗书，仁术尝切磋。毋曰百里小，民人岂不多。
谁当之武城，敢复闻弦歌。
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到处逢人求至药，几回染了又成丝。素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。
前月在鲁今在燕，两方对月非偶然。人怜明月有圆缺，月光却与人周旋。
维南有箕北有斗，箕翕其舌斗张口。我从斗口望南箕，一身万里方思归。
扁舟一叶破涟漪，九曲穷时山更奇。
唤取谪仙来著句，平章佳处要清诗。
五月梅晴暑正袢，杨家亦有果堪攀。
雪融火齐骊珠冷，粟起丹砂鹤顶殷。
并与文园消午渴，不禁越女蹙春山。
略如荔子仍同姓，直恐前身是阿环。
房闼歌儿翠黛摧，不禁夫婿陟崔嵬。一春花好人相别，四月梅黄雨又来。
酒酌玉缸酣脸晕，香消银叶蠹炉灰。祠官好致君王意，早奉神休马首回。
洛阳多丽人，罗袂纷相属。道逢七香车，芳风漾微绿。
夹毂愿借问，来迟去已速。幸我遇狭斜，目远路更促。
彷佛见蛾眉，不用艳妆束。嫣然一流盼，朱颜美如玉。
所思不可见，弹古相思曲。曲中竟何言，理短情自促。
野卉非不香，采之徒踯躅。今日白头吟，昨日黄金屋。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
