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驿使挂来郡吏批，丁宁急急趁符移。
儿童骇汗催科急，趣贺元来荷圣慈。
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时愤偶不遣，迹寓情遂滞。岩穴求故心，悠然复忘世。
理杖追前贤，握手仍夙契。入谷闻松声，临壑见崖势。
清泉穿石底，奇峰表天际。海堧自阴淡，霜野转明丽。
犬吠秋涧响，樵归远林霁。萧条有余欢，宠辱谁能计？
何处孤亭傍水成，壶中小隐万缘轻。双悬日月光蓬岛，四望云山接蜃瀛。
柯烂尚看棋子落，曲终犹听凤笙鸣。最怜楚客人皆醉，一任清狂笑语并。
幽居岂敢谢人群，野老闲来广异闻。道合每从方外得，清樽时共绿阴分。
池边习习闻芳芷，天畔遥遥见禁氛。凉雨欲过襟袖冷，朝来爽气为逢君。
联翩衔尾下深溪，又是当年竭泽时。玉烛均调何日是，舂陵三叹次山诗。
漆园逸气藐云霄，吏部英词揭斗杓。未用鸡虫分得失，笑看鹏鴳两逍遥。
梓里归来翻作客，拊心自悔太蹉跎。人如明月圆时少，家似浮云散处多。
燕垒空萦泾水梦，鹢舟罢泛皖江波。那堪绝好茱萸会，佳节仍从客里过。
幽闺欲曙闻莺转，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮(qǐ)屏筝。
绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅(niǎo)烟轻。淡蛾羞敛(liǎn)不胜情。暗思闲梦，何处逐云行？
天将亮时，幽闺中又听到婉转的莺鸣，微明的红纱窗里，印着正在西沉的月影。一阵好风频频地吹落残花，每一瓣落花都落地有声。帐外的那支残烛，还照着绣屏下的古筝。
绣被锦褥的呵护，使如玉的肌肤暖意融融，床边那住燃香，斜旋的轻烟在袅袅飘动。她的淡眉含羞地微皱着，仿佛在惋惜梦断时那份欢情。心里还在想着梦中的人，不知他在何处飘泊旅行？
参考资料：
1、钱国莲等．花间词全集：当代世界出版社，2002：216
2、房开江崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：670-671
3、陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：206
转：一作“啭”。月：一作“日”。频谢：频频吹落。谢：一作“听”。隔帷：帷帐外。绮屏筝：彩屏下的古筝。
锦茵：锦制的褥垫。眠玉：睡眠中的女子。玉，如玉的肌肤，此指女子。斜袅：袅袅斜飘。烟轻：一作“轻烟”。淡蛾：淡眉。不胜情：承受不了相思之情的煎熬。处：一作“事”。云：代指行踪不定的游子。
起两句，写天将明的情景。屋外边传来阵阵婉转的莺啼。朦胧的月影散射窗间，幽闺已见微明的曙色，“闻莺转”，先从听觉角度着笔。最先使人从睡眠中醒来的外界刺激是声音，首句正是闺人清晨初醒时刹那间的感受。“红窗”句，再从视觉方面推进一层，仍只是从表象写来，尚未进入人的内心世界：‘“好风频谢落花声”，由景入情。词中抒情主人公已开始思想活动。落花之声，似有还无。然而在黎明的幽静环竞中，已被敏感的闺中人觉察到了，因有“风”故，所以测知，并唤起了某种微妙的感情。一“谢”字。已露闺怨的本意。隔着薄薄的帘帷，暗淡的残烛还照着挂在绣屏上的宝筝，而筝，早已不弹了，情人远去，无人来欣赏主人公的乐声。“隔帷”二句，运用暗笔。以屏筝作衬，侧面写出闺人的孤寂。“犹照”二字，笔意纤问。晚间睡前见此，清晨醒后仍见此触目感怀，而当日相对调筝的欢i隋境也可想而得之了。上片五句，表面纯是客观描述，然个中自有人在。这种手法，为《花间》所擅，情馀言外，“不止以浓艳见长也”（沈雄《柳塘词话》）。
下片换笔，描写闺人的情态和心理活功。“绣被”句，以秾艳之笔写凄凉之意，此亦唐五代词家绝诣。她睡在温暖的绣坡锦茵之中，静看着炷香的袅袅轻烟。在空中盘绕扩散。此情此景，何以为怀。“淡蛾羞敛不胜情”，她含着娇羞。半敛着淡画的双眉。在这孤寂的清晨，她想到了“暗思闲梦，何处逐云行？”方才那一场好梦，梦里相见的欢娱，醒后己再难寻觅。远方的游子，像那缥缈无定的行云，将要飘流远方。末两句，是全词点睛之笔。用意与冯延巳《蝶恋花》词“几日行云何处去”略同，而毛词写自己梦逐行云而行。亦不知其处，则更深一层了。陈廷焯《白雨斋词话》将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的。
