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丛薄被烟皋，径路纡且微。秋风振乔柯，绿叶渐以稀。
日入群动息，林深众响归。君看栖枝鸟，大小必相依。
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谷转冈渐平，策驾循陂陁。遥望辰阳城，枕山带长河。
飞甍若鳞次，居人亦何多。按节驻江馆，登眺崇山阿。
南衢闻夜弦，北里杨朝歌。谁云接夷域，文物殊中华。
山深多树木，百里人民稀。时有四五家，茅茨隔山陂。
沙田不可耕，何以禦岁饥。门前数亩园，秪收蓬与藜。
平明出汲涧，薄暮始得炊。童稚那敢出，但畏逢虎罴。
草黄纳晚禾，桑绿催官丝。嗟尔远方人，辛苦谁具知。
群山何逶迤，环峙如百城。其上干青霄，其下浮云征。
出没千万态，倏忽殊阴晴。抚兹豁心目，颇慰羁旅情。
亭午入大谷，烈阳经中天。树木多郁蒸，石坼起焦烟。
屈地饮我马，数尺不得泉。仆夫告饥渴，挥汗堕马前。
安得万间厦，坐使清风延。
承明播宸涣，西适蛮夷州。艰哉武陵山，古道何悠悠。
狭谷不容幰，水中无行舟。仰探虎豹窟，俯瞰蛟龙湫。
徘徊迟吾马，中心怀懔忧。脩程尚延亘，我行何时休。
大壑百馀尺，流水浩汤汤。我行路中断，欲渡无桥梁。
谁为理舟楫，石乱不可航。改辙上危栈，登兹千仞冈。
临深古有戒，侧足以傍徨。
莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)浓，未成沉醉意先融(róng)。疏钟已应晚来风。
瑞(ruì)脑香消魂梦断，辟寒金小髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花红。
琥珀：这里指色如玻拍的美酒。融：形容酒醉恬适的意态。
瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）
开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。
