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扁舟夜泊蓼花丛，晓挂风帆苕水东。
拟办盖头茅一把，十年湖海浪飘蓬。
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道字娇讹苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺(yīng)。困人天气近清明。
睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？
秋千上她象燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。
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“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。 朝来句：谓低头沉思不知何故。
这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。
上片写少女朝慵初起的娇态。首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。
词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。
这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。
筑阁行省司，地直龙山阳。天晴西北望，岳色不可藏。
自古贤政策，在暇不在忙。沈公有道气，官居等宝坊。
论徵古典籍，坐集儒衣裳。时流老成泪，或惭燕寝香。
去年江淮饥，稻黍不芬芳。库藏又久空，安得化金方。
货粟监河侯，救此灾剥床。忧多公膳减，孤负数百觞。
世方竞炎热，谁解心清凉。赫然声利场，照以明月光。
横流波浩浩，正色天苍苍。潜霍有佳境，中开天地房。
宛委古藏书，待公与意量。其男多朴野，争席鱼相忘。
其女半高髻，未知时世妆。公令四境安，容我接舆狂。
白头亲老初为吏，青眼谁能定荐贤。浦口月明天似水，湖边云起屋如船。
每逢李白酒必醉，此去陈蕃榻又悬。万一故人相问讯，南山射虎过年年。
尚记陪言笑，如今叫不应。
儿分身后俸，僧上殡前灯。
宅有遗基在，田无一亩增。
问天何至此，在日以廉称。
红尘飘转任吾年，羞愧丹砂葛稚川。海上鼋鼍谁可驾，淮南鸡犬故能仙。
弃家似欲追梅福，琢句何妨学惠连。待尔药炉丹就日，御风同访洞中天。
幽径疏篱洗世尘，眼明见此数枝新。
横斜恰受三更月，璀璨先回万物春。
洛浦淩波矜绝态，缑山骑鹤想前身。
放翁著句烦君记，画在生绡却未真。
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
