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边州独夜正思乡，君又弹琴在客堂。仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。
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东北有伟人，大名垂西南。政化延邛笮，啸歌抒幽覃。
春嘘山矗矗，秋净水潭潭。琴能鸣其治，泉亦忘其贪。
符彼循吏传，如皈弥勒龛。蚤蔚凤苞九，易报鹿鸣三。
所难在大节，而匪矢空谈。牙璋入三巴，偫粮供鱼蚕。
天落一将星，地震五丁男。平生忠孝亮，动与意气酣。
胆固大如斗，手乃剑磨镡。舌为犀锋利，目为虎视耽。
日晕生雌霓，妖魄褫虪甝。一死太山重，就之若饴甘。
蠢尔如豕突，瞬顾已就戡。卓哉此鸿爪，千秋迹可探。
承庥在翼子，明发慎毋惭。浩歌起遐瞩，蜀山挺翠岚。
腻红匀脸衬檀唇。晚妆新。暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双□□，留待与、个中人。
淡烟笼月绣帘阴。画堂深。夜沈沈、谁道□□，□系得人心。一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。
晚妆新，
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：17-19
上片，披露宫廷侍妓“暗伤春”的“两眉策”神态。“腻红匀脸衬檀唇，晚妆新，暗伤春”，写侍妓浓抹“暗伤春”。“腻红”，“檀唇”，描艳妆，凭此香诱人，可谓艳妆浓抹难相宜。“晚妆”，表明侍妓的夜时活动。这是不同凡女的举动，“暗”与“晚妆”照应，表明行为不是光明正大，而是偷偷摸摸的。“暗”字一用，侍妓的性格暴露无遗。“手捻花枝，谁会两眉颦，特写侍妓的特殊举动。一是“捻花枝”招揽过客，一是“两眉颦”显得焦躁不安。最后三句“连理带头双飞燕，留待与、个中人”，特写侍妓的另一个特殊举动。一是身着“连理带”，象征忠贞于过客，永不改移，一是头缀“双飞燕”图，暗示跟随过客，永不分离。天涯沦落无故人，可谓一厢情愿。苏轼在嘲讽中不免带有几丝同情。
下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。“淡烟笼月绣帘阴，画堂深，夜沉沉”，写侍妓欲入宫中的阴沉气氛。“淡烟笼月”点明时间为灰蒙蒙的月夜，“绣帘阴”衬托侍妓的晦暗心态，“画堂深”想象所去之处的阴郁气氛，“夜沉沉”则点明长夜漫漫，心事沉重。“谁道连理，能系得人心”？写侍妓的疑惑与企盼。“连理”，象征送过客传情之物，“系得”，表明为得宠之举动。这“难道”为怀疑词，即“连理带”之赠送谁说能“得人心”、拴住过客之心？因为风月场上的侍妓已是多如牛毛了。为此，苏轼在最后三句“一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今”中，发出同情性的感叹。妓女在风月场上，一般所遇是寻花问柳的男人。一旦觅到稍有同情心的男子，便对天发誓，甚至以命相许，指望他能帮助自己跳出火坑。这个侍妓在宿室暗暗地会见心上过客之后，担心他不接受“连理带”或“双飞燕”信物，尽是烦恼，直到如今。如果连最后一线希望都破灭了，既成不了“连理枝”，更成不了“双飞燕”，而只能成为被侮辱的玩物而被抛弃，其痛苦就更为沉痛惨烈了。这真是可怜！可叹！可悲！
全词凭借描写、记叙、回忆、烘托、象征之笔，刻画了一位“暗伤春”而“憔悴”的侍妓形象。由腻红、檀唇、晚妆、暗伤春、捻花枝、两眉肇、留待、系得人心、偷见、憔悴，连续性的表现，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。
数夜独无欢，客心恒不安。近城闻鼓易，远寺听钟难。
月照窗边暖，风吹帘外寒。齐能罗帐里，独坐抱琴弹。
十日一风五日雨，社前拜祝神已许。
瓦盆潋滟斟浊醪，高俎纵横荐肥羜。
呜呜笛声坎坎鼓，俚曲山歌互吞吐。
老巫狡狯神有灵，传得神言为神舞。
祭余分肉巫自与，醉里狂言相尔汝。
小儿觅饼大儿扶，头上神花付邻女。
漾舟下澄江，安稳废轻楫。遥空指苍翠，久行渐重叠。
石藓秋更荒，皋兰露犹裛。孤亭四环望，风磴遂屡蹑。
盘涡凫雁惊，幽窟蛟龙怗。恐触冯夷宫，俯听常震慑。
诘屈双银杏，天半垂黄叶。波涛撼危岩，栩栩乱风蝶。
东西吴楚间，舳舻邈相接。铁锁沈千年，金陵气久厌。
苍凉金粟堆，时时见樵猎。凤凰无遗音，嶰竹谁更叶。
浩歌怀美人，褰裳不可涉。徬徨江雾消，斜日照城堞。
有客新自东方来，瞳子如月无纤埃。言昔东见容成君，接上轩辕张乐之层台。
手扪青天冷至骨，白榆列宿何崔嵬。轩辕仙成去已久，皆骑威凤骖龙媒。
珠珰明佩隔风雨，天门晃朗相当开。仙家玉女少愁思，踏雪双歌紫云回。
君尝教我三洗髓，已觉灵气生根荄。我时坐客桂树下，纵之使言手拄颏。
客似师横差短耳，眼似恨小髯䯱䰄。不见横君三十年，眼中见子吾已衰。
却忆相携入雁谷，山中二月如天台。风吹桃花行水面，大笑酌我紫霞杯。
客今好游自不恶，名山往往多奇才。傥逢俗子莫与语，世贵瓦缶轻尊罍。
舟行江中慎濯足，矶下乃有鳌与能。更莫燃犀照水怪，自倚善幻驱霆雷。
望见九华足云气，一上绝顶驱莲莱。
春天酣酣睡最美，日转花阴犹未起。须臾梦觉闻风声，波涛翻空千万里。
出门四望气惨淡，寒色射人如泼水。旋见大雪落交加，向晚绥绥尚不止。
游丝柳絮复何有，百鸟捲舌愁欲死。阴阳变化固有渐，乃何暴忽有如此。
清江野客心伤悲，寂寞无言对桃李。
