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惊风吹沙暮天黄，死焰燎日横天狼。巉巉铁穴六十里，塞口一喷来冰霜。
导骑局脊衔尾前，毡车轣辘半侧箱。弹筝峡道水复冻，居庸关头是羊肠。
横拉恒代西太行，倒卷渤海东扶桑。幽都却在南口南，截断北陆万古彊。
当时金源帝中华，建瓴形势临八方。谁知末年乱纪纲，不使崇庆如明昌。
阴山火起飞蛰龙，背负斗极开洪荒。直将尺箠定天下，匹马到处皆吾疆。
百年一偾老虎走，室怒市色还猖狂。遽令逆血洒玉殿，六宫饮泣无天王。
清夷门折黑风吼，贼臣一夜掣锁降。北王淀里骨成山，官军城上不敢望。
更献监牧四十万，举国南渡尤仓皇。中原无人不足取，高歌曳落归帝乡。
但留一旅时往来，不过数岁终灭亡。潼关不守国无民，便作龟兹能久长。
汴梁无用筑子城，试看昌州三道墙。
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昔望居庸南，今出居庸北。岩峦争吞吐，风水清且激。
逶迤数千里，曲折殊未息。关门两向当天开，马如流水车如雷。
荒鸡一鸣关吏起，列宿惨淡云徘徊。山盘盘，石圉圉，状如龙，势如虎。
龙怒欲腾虎欲舞，太行剑戟犹如许。昔不容单车，今马列十伍。
圣人有道关门开，关门开，千万古。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志。
志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。 咏美
压尽杨妃上马娇，倾国倾城貌。愿得今生不相抛，自评跋，姻缘有分谁知道？
平生愿足，相随相趁，成就凤鸾交。
一自相逢便情舒，无些褒谈处。两意浓如水接鱼，得欢娱，痛惜怜心无足。
相偎相抱，尤云雨，谐老做妻夫。
好春三月，蓦山溪时候。二十四番风，只解管、吹花擘柳。
平芜似剪，藉处软于茵，携画榼，岸乌巾，缓引三升酒。
青猿扶醉，行到青溪口。新涨小红桥，露湔红、纤纤素手。
惊鸿回影，催上绿琼辀，者边走。那边走。莫把游骢骤。
松风谡谡响中唐，檐影微微下短墙。新竹才添十二个，清诗遗却两三行。
流莺乳燕浑无语，野草幽花各自香。妙意难言成散逸，此身如客独苍茫。
过门人指朝郎宅，入室浑如野老家。
山下溪头卖酒家，为谁低入屋檐斜。
蔬肠不柰村酤涩，笑挽长条沃井花。
