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美玉瑕何害，挥金橐为愁。世虚绳礼法，谁洵赏风流。
朱亥佳公子，青门老故侯。子长若个是，一节幸相收。
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莫以拘挛辈，交攻放达偏。穷如知老后，乐似欠年前。
匣藻鲛俱泣，园花石共迁。伤心能几辈，教我不潸然。
雪涕寻前谊，敲门忆昨晨。
枭卢呼未歇，虾蟹醉仍频。
日者过荒馆，霜颠破角巾。
飘零霎如此，昨日故将军。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
湖边荡桨谁家女？绿惨红愁问无语。低回忍泪并人船，贪得缠头强歌舞。
玉壶美酒不消忧，鱼腹熊蹯弃如土。阳台梦短匆匆去，鸳锁生寒愁日暮。
安得义士掷千金，坐令桑濮歌行露。
天教抟百花，抟作小英明如花。
住近桃花坊北面，门庭掩映如仙家。
美人宜称言不得，龙脑熏衣香入骨。
维扬輭縠云英，毫郡轻纱若蝉翼。
我疑天上婺女星之精，偷入筵中名小英。
又疑王母侍儿初失意，谪向人间为饮妓。
不然何得肤如红玉初碾成，眼似秋波双脸横。
舞态因风欲飞去，歌声遏云长且清。
有时歌罢下香砌，几人魂魄遥相惊。
人看小英心不足，我看小英心本足。
为我高歌送一杯，我今赠尔新翻曲。
净业临丹壑，高居拥翠屏。云光过沼白，山色入池青。
独鹤将人静，閒门共月扃。安知灌园客，不是少微星。
高田土可籭，下田不受犁。
遗蝗忧插啄，装饰品乃麦未齐。
赤小孩子天自怜，沟壑忍见挤。
雨逐新岁来，停云忽凄凄。
莫辞三日霖，为作一尺泥。
汪汪既没膝，滟滟仍拍堤。
渐看蓑笠出，笑语喧畛畦。
我欲与寓目，父老同攀跻。
此身群万生，扰扰舞瓮鸡。
曾亦无几求，脱粟配羹藜。
永言故陇耕，老眼路凄迷。
好收敛手版，锄耰归自携。
