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旅寓限崩迫，骚屑隘烦务。向来嵩少约，屈指谓旦暮。
岂惟攀时彦，兼欲展秋步。仆夫戒衣粮，车马亦充数。
胡然泥行迈，遂此叹乖遌。峨峨云中峰，阻尔独何故。
伫瞻风峤突，侧耳右泉注。夜来逍遥梦，忽落嵩山树。
累垂松猿噭，澹沲岩姿露。存巳超彷佛，醒若涉颠遽。
彼美眇何许，兹端怆难屡。采蕙忌及晚，我疾畏晨露。
烟萝四时佳，春服易为具。河阳群葩发，振策冀有遇。
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嫩绿阴阴台榭映，南风初送清微。扬州花市进芳菲。丝头开万朵，玉叶衬繁枝。自是诗人佳赠意，花王香借余姿。翠红深展奉瑶卮。何妨沈醉赏，天与绊春晖。
潇湘(xiāng)门外水平铺，月寒征棹(zhào)孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú)，有人偷向隅(yú)。
挥玉著，洒真珠，梨花春雨徐。人人尽道断肠初，那堪肠已无。
潇湘门：疑指长沙一城门。水指湘江。征棹：征人所乘之船。棹，船桨。踟蹰：犹像不舍。向隅：此指“红妆”之人。
人人：指恋人。
“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜，而即将启程的船只有孤零零的一个，越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围，而且显示出一种离别的紧迫感，为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人，“红妆”和“有人”实际上是一人，就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字，反映了她心中的依恋与不舍；偷偷向隅，又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句，具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪：如玉箸，如珍珠，如春雨，连连不断，展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象，使读者深深体会到，词人与这样深爱他的人离别，是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初，那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨，词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”，是秦观泣血之语，包含着词人无数的新愁旧恨，是长时期压抑的情绪的爆发，也是他辛酸经历的总结，一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
幽期不可见，牢落望君情。
坐久诗源寂，谈馀井浪平。
月依寒木尽，蛩背冷灯鸣。
空听沟西寺，宵钟出禁清。
本是江总宅，晚为老氏宫。轩豁此亭子，乐哉同姓翁。
盘礴青溪上，睥睨白门东。云林肃仙气，道德扬清风。
见山便自好，何必居山中。悠然今古意，此事将无同。
负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。
故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。
春秋七帙，江湖万里。老子阅人多矣。两朝名胜一囊诗，道浑似、当时袁李。
红尘陌上，白云堆里。扰扰浮生行止。我非燕颔虎头人，但诗圣、酒狂而已。
