园中海棠盛开招静专从妹小饮
几日春阴浓，海棠睡已足。和风洒然来，花气蒸入幕。
开帘惜无香，秾艳早夺目。绛萼含葳蕤，清影颤扑簌。
宛如红霞红，不枉绿章绿。容颜本无偶，观者苦多俗。
幸有故人来，相与诉衷曲。握手谈新诗，开樽倒金谷。
对此良辰景，惟有醉醽醁。君醉傥欲眠，抱此花魂宿。
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旧苑(yuàn)荒台杨柳新，菱(líng)歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。
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旧苑：指苏台。苑：园林。菱歌：东南水乡老百姓采菱时唱的民歌。清唱：形容歌声婉转清亮。
吴王宫里人：指吴王夫差宫廷里的嫔妃。
此诗兴由“苏台览古”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识。因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱。但是，这种渴望与追求常常难以实现，人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外。
于皇时晋，受命既固。三祖在天，圣皇绍祚。德博化光，刑简枉错。
微火不戒，延我宝库。
蠢尔戎狄，狡焉思肆。虞我国眚，窥我利器。狱牧虑殊，威怀理二。
将无专策，兵不素肄。
翘翘赵王，请徒三万。朝议惟疑，未逞斯愿。桓桓梁征，高牙乃建。
旗盖相望，偏师作援。
虎视眈眈，威彼好畤。素甲日耀，玄幕云起。谁其继之，夏侯卿士。
惟系惟处，别营棋跱。
夫岂无谋，戎士承平。守有完郛，战无全兵。锋交卒奔，孰免孟明。
悄檄秦郊，告败上京。
周殉师令，身膏氐斧。人之云亡，贞节克举。卢播违命，投畀朔土。
为法受恶，谁谓荼苦。
哀此黎元，无罪无辜。肝脑涂地，白骨交衢。夫行妻寡，父出子孤。
俾我晋民，化为狄俘。
乱离斯瘼，日月其稔。天子是矜，旰食晏寝。主忧臣劳，孰不只懔。
愧无献纳，尸素以甚。
皇赫斯怒，爰整精锐。命彼上谷，指日遄逝。亲奉成规，棱威遐厉。
首陷中亭，扬声万计。
兵固诡道，先声后实。闻之有司，以万为一。纣之不善，我未之必。
虚皛湳德，缪彰甲吉。
雍门不启，陈湃危逼。观遂虎奋，感恩输力。重围克解，危城载色。
岂曰无过，功亦不测。
情固万端，于何不有。纷纭齐万，亦孔之丑。曰纳其降，曰枭其首。
畴真可掩，孰伪可久。
既徵尔辞，既蔽尔讼。当乃明实，否则证空。好爵既靡，显戮亦从。
不见窦林，伏尸汉邦。
周人之诗，寔曰采薇。北难猃狁，西患昆夷。以古况今，何足曜威。
徒悯斯民，我心伤悲。
斯民如何，荼毒于秦。师旅既加，饥馑是因。疫疠淫行，荆棘成榛。
绛阳之粟，浮于渭滨。
明明天子，视民如伤。申命群司，保尔封疆。靡暴于众，无陵于强。
惴惴寡弱，如熙春阳。