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唐朝敕寺苍山里，石壁晴岚护法轮。树冷阴崖常带雪，花深幽径不凋春。
灯联宝塔传三昧，香拂铢衣断六尘。西竺本来开教地，叶榆流处是洹津。
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云烟千嶂远，风月四时新。笠泽昔鲁望，镜明今季真。
何时脱尘绊，来此寄垂纶。一艇苇间宿，寒光长是邻。
塔上一铃语，湖头三日风。苍山在烟外，高浪与天通。
市迥薪刍少，僧残像教空。不妨留滞好，且看夕阳红。
倦客三杯酒，高僧一味茶。凉风撼杨柳，晴日丽荷花。
铎语时鸣塔，渔歌晚钓槎。停舻快清憩，步稳衬明霞。
人世难行路，禅房独掩扉。鹤飞知客至，雨歇见龙归。
天地干戈满，江湖故旧稀。愧非韩刺史，临别更留衣。
天地来磅礴，三城挹太和。中流长砥柱，频历几风波。
灵气随潮凸，含光见月多。朱明开一户，不是宅神螺。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
皑如玉山雪，皎如瑶台月。郎来骑白马，调妾桃树下。
桃叶何柳柳，不谓君行久。倚门问来船，见郎寄书否。
