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古郡草为城,怀贤隔此扃。
水风凉远树,河影动疏星。
江国晴独润,烟林暮转青。
荷锄曾有约,独喜带骚经。
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跣足曾穿古洞,衲衣挂在长松。
一别烟霄十载,夜来梦入西峰。
蟋蟀已在壁,烦暑犹未歇。
离居感时序,忧端难断绝。
绿树含微风,明河湛秋月。
念子行未归,徘徊至明发。
水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路。
血染红笺,泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来,梦中不识从何去。
词的起首三句,由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词,没有动词;让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。
“多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路”两句,如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”,至此顿生枨触,优游之情马上化成一腔悲恨。
这一转变也是有条件的:其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征;其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时,面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色,胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
过片三句,是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题,全是伤心之语,可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
结尾二句,前后呼应,感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖,然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻,同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢?词人唯有托诸梦境。
“只应幽梦解重来”是推想之辞,然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句,又推进一层,意谓西湖只有在梦中才能重到,可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖,怕见西湖的矛盾心理,在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来,给人以回味的余地。
泊舟风又起,击缆野桐林。
月在楚天碧,春来湘水深。
官贫思近阕,地远动愁心。
所喜同舟者,清赢亦好吟。
玉帐初鸣鼓,金鞍半偃弓。伤心看寒水,对面隔华风。
山去何时断,云来本自通。不须惊异域,曾在版图中。
束起仙翁肘后经,且参思邈枕中吟。
夜来独卧寒无寐,忆杀黄紬旧破衾。
江左风流属过翁,赋成入奏大明宫。未应膝上留文度,还向谈边见阿戎。
《金缕》东风歌折柳,锦帆迟日带归鸿。六龙清暑滦河上,扈从应驰白玉骢。