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閒窗飘雪共徘徊，羡尔英年出世埃。尽道长安风月好，一瞻瑞像便归来。
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紫桐廊畔春如画，分明碧城十二。刻玉蟠螭，泥金写凤，短短回文轻护。
萦云宝炷。恰界破方花，书成梵字。古础苔衣，秋痕晕上几重翠。
谁教珠袖频拂，怕桐花宵坠，吹遍清露。佛髻螺明，仙铢钿滑，宫样沉香小制。
雪狸曾误。只顗觑庭阴，玲珑穿去。冷压柔枝，夜凉花欲语。
准拟(nǐ)今春乐事浓，依然枉(wǎng)却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
参考资料：
1、李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48
2、谢枋得等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30
3、许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44
4、蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290
准拟：预料，满以为。浓：多。枉却：辜负。东风：春风。年年不带看花眼，不是愁中即病中不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
偃旗休角寂无猜，百丈楼船泊不开。
夜半贼营流矢满，才惊汉将是飞来。
阿娘心悸夜不眠，起来顾女如雉悬。
肉寒气绝强求艾，引息微微吹碧烟。
夺鬼为人假天手，天亦怜渠能过厚。
怕教此义世无知，不使其人世无有。
夫妻未媾本何私，分在名存白日知。
何如死向白日下，千载分明心不欺。
今载聊因阿娘活，枯木暂回根已拨。
将心化石立郎茔，表是郎妻刻妾名。
金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。
贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。
翠涧如生烟，石濑欲无雪。纵目失平地，仰面犹清樾。
时节未当春，生意方谋泄。随时久闭藏，与物今超越。
兹游岂人力，胜境殆天设。拊石看栖龙，髣髴仇池穴。
闻说如桃源，自古有深绝。抠衣径欲往，不见当年辙。
独立驭长风，哀歌山石裂。
