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涤公到城久，忽忆丘中琴。积雪移孤棹，寒湘共此心。
独归红树外，相待白云深。语我茅庵路，衡山在隔林。
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晴云低蘸湖光湿。新凉远带江声入。风景逼中秋。移樽月在楼。蓝田栽竹手。借竹为君寿。苍翠一年年。长承雨露边。
满眼东风飞絮(xù)。催行色、短亭春暮。落花流水草连云，看看是、断肠南浦(pǔ)。
檀(tán)板未终人去去。扁(piān)舟在、绿杨深处。手把金樽(zūn)难为别，更那听、乱莺疏雨。
暮春时节，东风吹拂，眼前尽是飞舞的柳絮，好像在催人启程。远望开去，落花流水，芳草连天。看着看着，仿佛是肠断南浦。
檀板一曲，歌声萦耳踏上行程。转眼间一叶扁舟已驶向绿杨深处。送行之人手把酒杯，送别之情难以诉说；也更不忍心听那黄莺乱啼，疏雨滴沥。
2、林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第872页
夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。行色：行旅。南浦：送别之处。
檀板：檀木制成的拍板，此处代指乐曲。人去去：谓友人即将离去。那听：哪里还有心思去听。
上片首先展现的是一派晚春景象，“满眼东风飞絮”六字，让人感受到了作者内心的烦乱，这就把惜别的主基调定了下来。随后直言在日暮的短亭中，友人的离去已近在眼前。“短亭春暮”一语而三义。既点明离别，又交代了离别的时间、地点。然后宕开一笔，写更为广阔的暮春景色；远远看去，落英片片，被无情的流水卷到远方，青草连云，一片凄迷之象。再遥望南浦，更加令人肠断。整个上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充满了伤别伤怀的意味，离愁浓厚。
下片写告别的场景，就在渡口前，主人公为友人设下宴席，请来歌伎，可惜此时情绪烦乱，歌还没唱完，友人便频频道别，走向绿杨深处的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公内心的阴郁：若在寻常时日，细雨黄莺，或许是最美的景致，可今天不是，因为与友人分别的惆怅，已使主人公没有了丝毫的闲情逸致。结二句以递进手法加倍写离情。而“乱莺疏雨”与开篇“东风飞絮”相圆合，始终是恼人的景色，烦乱的心绪。
以景托情，是该词最明显的特点。词中描绘的景色，如果不是在送别的背景下，或许很令人赏心悦目，一旦加入了离情别绪，这些景致便都变得兴味索然，甚至起到了相反的作用。比如连云的碧草，青绿的杨柳，还有疏雨中鸣啭的莺声等。然而与满眼飞絮、落花流水的场景结合起来，让人感受到的，便都是离别时的愁肠了。全词刻画细致入微，情景交融，亦为送别佳作。
曾言英馆愿重寻，犹记当时恋别心。千里江山劳客思，一年风物又春深。
梦中花发人将老，关外愁生酒不禁。引领使台归未得，且疏怀抱寄知音。
把卷无心读。已拼著、烧琴煮鹤，锄松砍菊。不是才人多挫折，自信生来薄福。
更休说、穷途欲哭。昨夜梦中身有翼，听云边、谁唱飞仙曲。
又却是，风敲竹。
人生到处难求足。最留意、炉香茗碗，山青水绿。长愿避人归净业，安得三间茅屋。
便逃出、红尘碌碌。鞠育深恩还未报，频稽首、私向慈云祝。
身后事，何暇卜。
高会今秋始，重阳逐岁同。上台寒日午，开阁古林风。
且约黄花醉，休嗟白发翁。旧游不须问，天际有飞鸿。
濯足夜滩急，晞发北风凉。吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。
买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。
制荷衣，纫兰佩，把琼芳。湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。
唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。
如今便一似麻糊，也是人间大丈夫。
笔裹无时那解有，命有有处未应无。
百千万世传名节，二十三年非故居。
寄语长安朱紫客，尽心好上帝王书。
