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今日始见菊，虽见未会开。
犹胜昔无酒，持望白衣来。
破纇浮金英，杂蚁已盈杯。
何必探丹萸，结佩上高台。
自不愧佳节，安听发鸿哀。
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玉楼缥(piāo)缈(miǎo)孤烟际。徒倚愁如醉。雁来人远暗消魂。帘卷一钩新月、怯黄昏。
那人音信全无个。幽恨谁凭破。扑花蝴蝶若知人。为我一场清梦、去相亲。
夜晚独自登上小楼，烟雾朦胧，忧愁漫上心头就像醉酒似的。大雁飞来了，可是爱人却远走了，想到这更加惆怅。窗帘边一钩新月，这凄凄黄昏最是难熬。
所爱的人心音全无，我这幽恨何时才能除去呢。那绕着花儿飞舞的蝴蝶若是懂我的心的话，麻烦到我的梦里去，飞去我爱人的地方，寄去我的相思。
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玉楼：华丽的楼阁。
相亲：互相亲爱；相亲近。
别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐(mèi)。
楼高目断，天遥云黯(àn)，只堪憔(qiáo)悴(cuì)。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
碧纱窗里看惯了春花秋月，听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心，多少回彻夜无眠。
她日登上高楼眺望，天地寥阔，阴云密布，全无离人的半点踪影，让人更加忧伤憔悴。可叹啊！那厅堂里燃着的红烛，空自心长焰短，替人流着一滴滴相思的苦泪。
参考资料：
1、罗漫主编．《宋词新选》：湖北教育出版社，2001年：第139页
2、夏于全主编．《唐诗宋词第十三卷宋词》：北方妇女儿童出版社，2006年：第102页
碧纱：即碧纱厨。绿纱编制的蚊帐。无寐：失眠。目断：望尽，望而不见。憔悴：瘦弱萎靡的样子。
念兰堂红烛：想到芳香高雅居室里的红烛。心长焰短：烛芯虽长，烛焰却短。隐喻心有余而力不足。向人垂泪：对人垂泪（蜡泪）。
此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄，相会无期，夜长无寐，只好移情于烛：明明是人心里难过，却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短。这里，人即烛，烛即人。
“别来音信千里，恨此情难寄”开篇点题，说自与情人离别以来，音信远隔千里，惆怅的是，这一片深情无从寄去。以情语开篇后，作者接着以景写情，“碧纱秋月，梧桐夜雨”写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月，卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。
“几回无寐”上承景语，点破相思，说的是：有多少回啊彻夜无眠！“碧纱”二句，代表不同时间、地点、景物，目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨，本是古诗词中常用的写表情的动作，用于此处，思与境谐，表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”上片泛写别后相思，下片实写此时此地的感受。
“楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴”几句写的是：登上高楼极望，只见天空辽阔，层云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“楼高目断”，另笔提起，与上片“几回无寐”似接非接，颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”一结三句，是全词最精美之笔。以红烛拟人，古人多有，如杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法，以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”，大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心，心长，也就是情长意长，思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛火焰短小，暗示着主人公力不从心，希望渺茫。这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵，令人低徊。
这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面。
古愁流一发，冻华湿瓦，天影欲离青。婵娟初斗罢，密迩佳期，好事会圆成。
微遮茜袖，想峭鬟窥树轻盈。须后夜瑶空雪意，补足二分明。
吟声。花间暗度，唤起冰轮，悄催他端正。还只恐庞儿越瘦，不耐风棱。
影娥池上无人到，管荒波半角枯菱。仙梦冷，寒簧被也霜凝。
博钱酒券替亲偿，燕玉还求暖老方。侬自白华亲洁养，任人调笑野鸳鸯。
急鼓催舟发，依稀见岳阳。远波浮岛屿，众水合岷湘。
竹瓦居人閤，杉脾贾客房。且看风景异，未觉远游伤。
日边开神皋，古刹面青嶂。寂寥千年后，凛凛发孤壮。
上人薝卜英，绝轫超性相。独鹤嶷瘦姿，层冰烂清尚。
云游始丁年，自副乃盂杖。鞭羊去智害，尽垩契郢匠。
喉呀般若音，浩汗卷溟涨。衢尊洒法味，如取赤子饷。
九夏天无云，暑风浊于酿。汩吾眇西征，挥汗迷背项。
耽耽清凉境，一榻岌相向。屦满宁嫌猜，目击自张王。
禅场推选锋，宛是喑呜将。洗我苦空语，尽决濛羃盎。
兜罗辞铦棘，何有挂诸妄。露地非端倪，洒洒白牛放。
惜哉功名误，未尔寄物当。它日虎溪傍，还期杖藜访。
九曲羊肠路，千层剑戟山。行钩藤蔓刺，坐印石花斑。
树发三春暮，云归万壑闲。相陪林下屐，虽倦不知还。
