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春林花落鸟啼喈，记别山堂下佛阶。岁月老真催竹箭，霜风秋更踏芒鞋。
珍台翠碧开千仞，松响泉声合两崖。此地故人生死隔，举将禅衲亦伤怀。
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共邀衰弊入秋山，绝顶峰高不可攀。怪石自穿云片片，暗泉时绕径潺潺。
霞天岫远层开碧，林谷霜初小作斑。我卧更欣诸子兴，宵分联步月岩间。
梨云梦断景风轩，恍听笙竽万籁喧。磨蝎长天睽北宿，羸驹经岁走南辕。
汉之广矣何思泳，澧有兰兮未敢言。久已冰封伤草木，萌生犹自待新元。
凤辇鳌山出上京，长安宫阙暮云平。千枝火树宜春苑，万炬金莲不夜城。
艳舞娇歌游客醉，靓妆华饰丽人行。江楼此夕频搔首，饱看梅花上月明。
路已经吴越，舟还溯豫章。洪涛撞远岸，独鸟下危樯。
地近长沙湿，山连粤峤长。所思非远道，犹复叹殊方。
庸庸不作世间奇，空负生成造化机。
岁月漫惊多发积，功程殊未进毫微。
不贪腰下悬金印，且自尊前戏彩衣。
多谢诸君借辉润，一朝盈箧尽珠玑。
峣阙丛霄旧玉京，御床忽有犬羊鸣。他年若作清宫使，不挽天河洗不清。
千山落叶岩岩瘦，百尺危阑(lán)寸寸愁。有人独倚(yǐ)晚妆楼。楼外柳，眉暗不禁秋。
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
参考资料：
1、天下阅读网.惜芳春·秋望
岩岩：劲瘦貌。危阑：栏杆。
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
