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澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。
独坐南台时共美,闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春,
应为芬芳比君子。
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醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。
宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
林泉莫作多时计,谏猎登封忆旧臣。
帝里清和节,侯家邸第春。烟霏瑶草露,苔暗杏梁尘。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。
显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。
翳翳林莽,孰艺其兰。
东风人群,俯仰棘间。
薜荔既艾,辛夷未繁。
寂寥前修。嘘唏孔颜。
藕尔芳芷,医余国膻。
我怀斯人,碧梧紫檀。
荏苒岁月,纷兮白颠。
十步闻芗,五步不悭。
佩帏幽幽,骐骥在闲。
未春叩户,苜蓿满盘。
随风和雨带烟开。更清冷、照崔巍。片片亦佳哉。细看得、花如翦裁。茅檐出没,水浮桥外,人自两峰来。吟到涧泉梅。问何似、山阴道回。昌甫有“春浦雪涧泉梅”之句。
脸上金霞细,眉间翠钿(diàn)深。欹(qī)枕覆鸳衾(qīn)。隔帘莺百啭(zhuàn),感君心。
脸上映出朝霞的点点金光,春色在眉间翠钿处徜徉。斜倚在凤凰枕畔,凝视锦被上的鸳鸯。帘外晓莺唱着幽婉的歌,似知我思君的一片情肠。
参考资料:
1、徐国良方红芹注析.花间集.武汉:武汉出版社,1995:15
2、彭定求等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:2166
3、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:63-64
4、柯宝成编注.花间集.武汉:武汉出版社,2017:24-25
5、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:50-51
南歌子:原唐教坊曲名,后用为词牌名。又名”南柯子“”风蝶令“。金霞:指帐中的妆饰物灿烂生辉,光彩照人。一说指两颊妆色匀称,有光泽,若彩霞状。又说指额头之饰物,即额黄。细:清淡。古代女妆有浓淡二种。翠钿:唐宋女子的一种面饰,用绿色花钿粘在眉心,或制成小圆形贴在嘴边酒窝的地方。钿,即花钿,用极薄的金属、彩纸等剪成各种小花、小鸟、小鸭等形状的饰物。欹枕:斜靠在枕头上。欹,一作“倚”。鸳衾:绣有鸳鸯鸟图形的彩色锦被。帘:一作“俨”。百啭:形容声音宛转动听。啭,一作“转”。
这首词写女子对男子的相思之情,词人运用象征等艺术手法把相思之情写得非常含蓄,极尽深婉缠绵之风格。
起拍两句,写女主人公卧于金帐中的神情,通过对面部的刻画表现出来,看似平淡闲适。接着“倚枕”句笔锋暗转,写女主人公倚枕独眠,烘染感情,透出她的孤寂与思恋。“隔帘”二句,写闻莺而惜春,闻莺而思人,再次拉大反差,加重女主人公女主人公的悲哀。时已暮春,黄莺百啭,引起了女主人公的惜春怀春之情,更感念情人的深情厚意。“感君心”三字,将相思之情点明。从“覆鸳衾”到“莺百啭”,是一个较长的时间过程,恐此期间,相思正苦。
此词前两句抒情不露痕迹,次两句若隐若现,末句直吐衷肠。全词除运用象征、触景生情的手法来表达深婉的相思之情外,还有直接剖白“感君”的心曲,但此“感君”之心依旧隐约,不可捉摸,达到一种欲露不露、若隐若现的艺术效果,给读者以无限联想的空间。