乙丑除夕追往愤五百字
忆昔蕤宾初，皇疾辍临仗。
维日白气亘，黑风复排踢。
俄传天柱折，忽若慈母丧。
帝本尧舜姿，末履转清伉。
敛衽接耆硕，高出文景上。
两宫悦孝子，九庙歆流鬯。
毅然整六师，霹雳无前向。
犬羊遁朔漠，鲸鲵蛰溟涨。
渊冲不凝寿，日表空殊相。
蜿蜿湖中龙，一夕拔惊浪。
回首哭苍梧，魂断湘南瘴。
念昨下明纶，臣也诚无状。
誓死叫阊阖，伸颈甘砧盎。
梁窦势如灼，汉廷色惆怅。
皇乃西园游，召彼侍供帐。
从容杯酒间，似让还非让。
未剖青琐封，已下金鸡放。
臣微讵足惜，统体关衰王。
历数古明辟，圣节畴能尚。
逝欲碎臣骨，吁帝不得尫。
攀髯眇莫及，痛哭桥山葬。
玉光动前星，朱符阐灵贶。
主器难久虚，勉起答群望。
金木欻为祟，太白昼相抗。
羯胡敢余侮，吾徒尽乘障。
呜呼榆台役，弃我六千壮。
踉跄战士骨，躐趿将军韔。
二竖固轻率，腐尸亦云当。
所恨国威辱，北鄙气凄怆。
钲鼓疑皇情，何以慰宸况。
凄凄建未月，临门遣征将。
纨曌作元戎，京军欲浮宕。
翻使沿边卒，束手遭棰掠。
揭嶭云中城，谁复扼其吭。
胡来风雨声，胡去横拍唱。
千村与万落，人烟奔漂荡。
婴儿贯高槊，志妇经衣桁。
狐狸叫破垒，落日悄苍漭。
此辈诚鼠窃，反覆亦难量。
骐骥驾盐车，虚名缚肮脏。
世岂乏颇牧，贱或执鞭杖。
琐琐登坛子，饱之则飞扬。
吁此良太枉，国忾何由畅。
水旱而秋雷，阴阳迭骄亢。
皇天虽至公，视之但坱々。
臣当历服始，谬进大夫行。
退朝实愤切，欲吐畏官谤。
武王秉黄钺，师事太公望。
列圣构梁栋，驾驭亦英匠。
先帝升遐日，临榻召三相。
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残腊避新正，疾驰不可鞚。梅花相行色，更以风雨送。
伤哉绿林豪，支派出章贡。荐食今几年，金帛既充栋。
王旅走山泽，魄散失饥冻。空闻米粟廉，不救干戈痛。
冥冥纸钱底，千室罗盎瓮。祀先不暇尝，一夜惊入梦。
书生口击贼，自愧脱嘲弄。经营华阳马，想像丹穴凤。
融融声教中，焉得馀此众。由基执弧矢，鼷鼠何足中。
浮烟起南舍，春事行倥偬。桃寒强破蕊，鸟静独成哢。
诗情写物色，心匠与折衷。章草简阿戎，溪头试微讽。
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
自倚(yǐ)能歌日，先皇掌上怜。
新声何处唱，肠断李延年。
故乡远在三千里之外，关闭在皇宫整整二十年。
我唱一曲悲凉的《何满子》，眼泪不由得双双落在唐武宗的面前。
自己凭仗着能歌唱之日，赢得了先皇无限的宠爱。
新声在何处唱起，使那宫中歌者哀痛有如断肠。
参考资料：
1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（十一）：吉林大学出版社，2009：17-18
2、赵昌平．唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：278
3、沙灵娜．唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：402
故国：故乡。此为代宫女而言。深宫：指皇宫。
何满子：唐教坊曲名。君：指唐武宗。
倚：凭仗。先皇：指唐武宗。
李延年：汉武帝李夫人兄，以善歌宠极一时。此处泛指唐武宗时宫中歌者。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
姑苏怀古
小闹干高入云霞，不似当年，乐事豪华。老树僧居，垂杨驿舍，乱苇渔家。看一片夕阳暮鸦，想三千宫女荷花。何处吴娃？我有新问，说与夫差。庚午腊月二十日立春次日大雪卢彦远使君索赋东移造化多才，昨夜春来，今日花开。粉晕苍苔，冰丝翠柳，彩胜金钗。白凤舞仙山玉海，紫箫吹明月瑶台。何处伤怀？寂寞袁安，紧闭书斋。
春晚有感
燕莺春歌舞排场，几点吴霜，压定疏狂。曲补《霓裳》，茶分凤髓，墨染龙香。千钟酒百年醉乡，十分愁三月韶光。系马仙庄，寄语云娘，老却崔郎。
开元馆石上红梅
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溪月王真人开元道院二首
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寿溪月王其人
锦芙蔡玉府清虚，陆地神仙，世口蓬壶。春酒霞觞，雷义翠鼎，宝篆琼符。环绿亭前画图，开元堂上琴书。山绕山居，否爱吾庐，召人皇都。
席上有赠
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九月八日谈社会于文昌宫
试登高先做重阳，篱落黄花，虀臼橙香。隐话诗工，清樽酒美，胜地文昌。喜今日湖山共赏，怕明朝风雨相妨。归路倘佯，一片秋声，两袖岚光。
西湖送别
饯东君西子湖滨，恨写兰心，香瘦梅魂。玉筯偷垂，雕鞍慢整，锦带轻分。长亭柳短亭酒留连去人，南山云北山雨狼藉残春。蝶妒莺嗔，草怨花颦。今夜歌尘，明日啼痕。
送别
客风流玉友温柔，一片离情，万里清秋。桂影帘栊，荷花庭院，芦叶汀洲。山隐隐藏君旧游，雨丝丝织我新愁。共语危楼，未出阳关，且听凉州。
太真病齿图
沉香亭嚼徵含商，舞挫霓裳，病倚香囊。粉褪残妆，腮擎腻玉，饮怯凉浆。贬李白因他口伤，闹渔阳为我唇亡。今夜凄凉，懒扣红牙，，瞧仲三郎。
浮石许氏山园小集
上浮石不泛浮槎，当日河源，今夕仙家。煮酒青梅，凉浆老蔗，活水新茶。灵冷兰英玉芽，风香松粉金花。两部鸣蛙，百巧流莺，数点归鸦。
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湖上
引壶觞何处倘佯？南浦离情，西子秾妆。远岫螺青，平坡鸭绿，嫩柳鹅黄。有倦容思量故乡，不吟诗辜负韶光。玉手相将，脆管悠扬，醉墨淋浪。
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